надо вставить пропущенные слова
Цезарь, Красс и Помпей образовывают ... -
политическое соглашение трех лиц для управления государством.
Галлия делилась на и Заальпийскую. Цезарь около
десяти лет воевал за подчинение Галлии. Войны в
Галлии принесли Цезарю славу талантливого полководца. Сенат приказал
Цезарю распустить войска и безоружным вернуться в . Узнав о
решении Сената, Цезарь подошел к речке и произнес
«Жребий брошен!». В году до н. э он, вопреки по решению Сената,
вернулся в Рим. Сенат даровал Цезарю звание
-правителя, обладающего неограниченной властью и не обязанного ни перед
кем отчитываться в своих действиях. Враги Цезаря в Сенате составили
заговор. Главой заговора был молодой сенатор , его близкий друг.
Цезаря предупредили о готовящемся покушении, но
года до. н.э. он, как обычно, пришёл в Сенат. Увидев среди бросившихся к
нему с обнаженными мечами того, кому он доверял, Цезарь воскликнул:

На картине Рылова изображена природа во время бури. На переднем плане порисовываются деревья, которые гнутся от сильного ветра. Маленькие тоненькие березки клонятся к земле. Толстые и крепкие деревья словно пытаются слабым и тоненьким, дать им опору и не позволить сломаться под страшными порывами ветра. Ветер настолько сильный, что срывает листву с деревьев. Земля под деревьями усыпана сорванными с ветвей листьями, словно сейчас не весна, а осень. Небо покрыто темными тучами. Скоро начнётся ливень. Возможно, когда тучи выпустят на землю все своё содержимое, погода успокоится и наступит тишина и умиротворение.

В 70-е годы XIX века один критский купец обнаружил на своем участке подозрительно большие горшки и руины древних построек. Купцу перелопатили весь двор и не напрасно. В результате раскопок был найден знаменитый Кносский дворец, точнее, последняя его версия. Наиболее выдающийся памятник критской архитектуры — Кносский дворец. В греческих мифах он назывался лабиринтом (это слово происходит от термина лабрис — “двойная секира”, — излюбленного изображения в критском искусстве) . Согласно этим легендам, в глубине дворца обитал получеловек-полубык — Минотавр, на съедение которому город Афины ежегодно посылал 7 юношей и столько же девушек. Минотавр был убит, говорится в сказании, афинским героем Тесеем, сыном царя Эгея. По-видимому, миф о Тессе отразил зависимость Аттики от Кносса в начале позднеминойского периода. Кносский дворец, общей площадью около 16 тыс. кв. м, представляющий сложное нагромождение сотен различных помещений, казался грекам-ахейцам зданием, из которого невозможно было найти выход. Слово “лабиринт” с тех пор стало синонимом помещения со сложной системой расположения комнат и коридоров. Археологическими раскопками установлено, что дворец был построен в начале среднеминойского периода и затем многократно расширялся. Во время расцвета минойской культуры дворец имел два или три этажа, не считая подвальных помещений, в которых находились погреба, мастерские, склады продовольствия, оружия, а также темницы. Кносский дворец. Общий план нижнего яруса в позднеминойский период. Парадные помещения дворца состояли из большого и малого “тронных” залов и комнат культового назначения. В предполагаемой женской части дворца были приемная комната, ванные, сокровищница и различные другие помещения. По дворце была проведена широкая канализационная сеть из глиняных труб большого и малого диаметров, обслуживавшая бассейны, ванные и уборные. Во дворце было найдено свыше 2 тыс. глиняных табличек с различными записями. Богатое убранство некоторых комнат, громадное количество изделий из драгоценных металлов, высокохудожественные стопные росписи-фрески, вместительные склады — всё это свидетельствует о том, что дворец был местопребыванием царей — правителей Кносса и всего Крита. Необычными показались ученым и детали дворца. Своеобразными были колонны, получившие в искусствоведении название "иррациональных". Книзу они не расширялись, как в постройках других древних народов, а сужались. Ствол колонн утолщался кверху, где он завершался капителью в форме круглого валика и лежащей на нём квадратной плиты. Нередко колонны были покрыты своеобразным зигзагообразным узором. Ствол их не был уподоблен растительным прототипам египетских опор, повторявших форму тянущихся вверх стеблей папируса или лотоса. В кносской колонне нет сходства с образами живой природы. Зодчий отказался от подражания природе, выступавшей в египетской архитектуре, нашел для элементов сооружения язык архитектурных форм, основанный на пропорциональных и числовых соотношениях, и обнажил сущность колонны как опоры, выделив и подчеркнув именно эту ее функцию .