написать про северно-американские колонии по пунктам: 1)Разрушение старых государственных структур 2)Процесс корректировать основ нового общества 3)Военная диктатура
22 июня 1941 года немецкое наступление было начато тремя армейскими группами.
Пройдя северную границу, танки командира Гудериана были в Минске 27 июня. Потом танки через Днепр, Витебск, Десну - естественно, им оказывалось сопротивление, но надо понимать, что армию настигли врасплох. К середине июля немцы продвинулись более чем на 400 миль и находились всего в 200 милях от Москвы.
В то же время на Украине Рундштедт и Клейст быстро справились с основными советскими оборонительными сооружениями. Новый советский фронт к югу от Киева был разбит к концу июля; и в следующие две недели немцы устремились к черноморским устьям рек Буг и Днепр, чтобы слиться с румынскими. Обновленное наступление Бока на Москву началось 2 октября 1941 года.
Объяснение:
Для кампании против Советского Союза немцы выделили почти 150 дивизий, в общей сложности около 3 000 000 человек. Среди них было 19 танковых дивизий , и в общей сложности силы «Барбаросса» насчитывали около 3000 танков, 7000 артиллерийских орудий и 2500 самолетов. Фактически это была самая большая и мощная сила вторжения в истории человечества. Сила немцев была дополнительно увеличена более чем 30 подразделениями финских и румынских войск.
В Советском Союзе было в два или три раза больше танков и самолетов, чем у немцев, но их самолеты были в основном устаревшими. Большим препятствием для шансов Гитлера на победу было то, что немецкая разведывательная служба недооценила резервы войск, которые Сталин мог собрать из глубин СССР. Немцы правильно подсчитали, что в западных частях СССР насчитывалось около 150 дивизий, и считали, что 50 больше может быть произведено. Но к середине августа Советы фактически собрали более 200 новых дивизий.
Таким образом, немцам удалось разбить первоначальные советские армии превосходной техникой, но затем они обнаружили, что их путь заблокирован новыми.
Китайская картина не является картиной в нашем понимании. У неё нет ни тяжёлой золочёной рамы, ни даже тонкого багета, который бы ограничивал её от плоскости стены, превращая в изолированный замкнутый мир. Китайская живопись представляет собой объединение художественного искусства с поэтическим. На китайской картине нередко встретишь изображение пейзажа и иероглифические надписи, поясняющие суть картины. В китайском пейзаже можно увидеть голые островерхие горы севера, меняя окраску от освещения дня. Белоснежные могучие сосны у их подножий, выжженные солнцем пустыни с остатками древних городов, заброшенные скальные храмы, тропические леса юга, населённые бесчисленным множеством зверей и птиц. Мост через озеро, пещера в скалах, беседка в парке часто получали такие названия: " Мост орхидей", "Ворота дракона", "Павильон для слушания течения реки" либо "Беседка для созерцания луны" и т. д. Китайская живопись неразрывно связана с поэзией. Порой художники дополняли свою картину строками из стихов. Надо сказать, что китайские художники порой были и замечательными поэтами. Великий китайский критик Чжан Янь-юань подчеркнул неразрывность поэзии с живописью и сказал: " Когда они не могут выразить свою мысль живописью, они писали иероглифы, когда они не могли выразить свою мысль через письменность, они писали картины". Это сочетание картины и надписи необычно для европейского восприятия. Однако китайские художники не только дополняли и эмоционально обогащали смысл своих произведений стихами, которые рождали как бы новые образы, развивали фантазию зрителя, но и вписывали с таким мастерством и блеском свои иероглифы в картину, что она приобрела от этого какую- то особую законченность и остроту. Сама по себе каллиграфия в виде надписей часто отдельно помещалась на свитках, образуя картины из одних иероглифов, и имела много разных стилей. Тысячелетиями исчисляется развитие пейзажного жанра в Китае, известного как одно из величайших достижений мирового искусства. Китайский пейзаж не похож на европейский. В европейском пейзаже мир, изображенный художником, словно увиден им из окна. Это часть природы, сельской местности или города, которую может охватить глаз живописца и где человек, даже если его и нет на картине, всегда чувствует себя как бы хозяином. Китайский художник воспринимает пейзаж как часть необъятного и просторного мира, как грандиозный космос, где человеческая личность ничто, она как бы растворена в созерцании великого, непостижимого и поглощающего её пространства.
Начало войны было таким:
22 июня 1941 года немецкое наступление было начато тремя армейскими группами.
Пройдя северную границу, танки командира Гудериана были в Минске 27 июня. Потом танки через Днепр, Витебск, Десну - естественно, им оказывалось сопротивление, но надо понимать, что армию настигли врасплох. К середине июля немцы продвинулись более чем на 400 миль и находились всего в 200 милях от Москвы.
В то же время на Украине Рундштедт и Клейст быстро справились с основными советскими оборонительными сооружениями. Новый советский фронт к югу от Киева был разбит к концу июля; и в следующие две недели немцы устремились к черноморским устьям рек Буг и Днепр, чтобы слиться с румынскими. Обновленное наступление Бока на Москву началось 2 октября 1941 года.
Объяснение:
Для кампании против Советского Союза немцы выделили почти 150 дивизий, в общей сложности около 3 000 000 человек. Среди них было 19 танковых дивизий , и в общей сложности силы «Барбаросса» насчитывали около 3000 танков, 7000 артиллерийских орудий и 2500 самолетов. Фактически это была самая большая и мощная сила вторжения в истории человечества. Сила немцев была дополнительно увеличена более чем 30 подразделениями финских и румынских войск.
В Советском Союзе было в два или три раза больше танков и самолетов, чем у немцев, но их самолеты были в основном устаревшими. Большим препятствием для шансов Гитлера на победу было то, что немецкая разведывательная служба недооценила резервы войск, которые Сталин мог собрать из глубин СССР. Немцы правильно подсчитали, что в западных частях СССР насчитывалось около 150 дивизий, и считали, что 50 больше может быть произведено. Но к середине августа Советы фактически собрали более 200 новых дивизий.
Таким образом, немцам удалось разбить первоначальные советские армии превосходной техникой, но затем они обнаружили, что их путь заблокирован новыми.
Китайская живопись представляет собой объединение художественного искусства с поэтическим. На китайской картине нередко встретишь изображение пейзажа и иероглифические надписи, поясняющие суть картины. В китайском пейзаже можно увидеть голые островерхие горы севера, меняя окраску от освещения дня. Белоснежные могучие сосны у их подножий, выжженные солнцем пустыни с остатками древних городов, заброшенные скальные храмы, тропические леса юга, населённые бесчисленным множеством зверей и птиц.
Мост через озеро, пещера в скалах, беседка в парке часто получали такие названия: " Мост орхидей", "Ворота дракона", "Павильон для слушания течения реки" либо "Беседка для созерцания луны" и т. д.
Китайская живопись неразрывно связана с поэзией. Порой художники дополняли свою картину строками из стихов. Надо сказать, что китайские художники порой были и замечательными поэтами. Великий китайский критик Чжан Янь-юань подчеркнул неразрывность поэзии с живописью и сказал: " Когда они не могут выразить свою мысль живописью, они писали иероглифы, когда они не могли выразить свою мысль через письменность, они писали картины". Это сочетание картины и надписи необычно для европейского восприятия. Однако китайские художники не только дополняли и эмоционально обогащали смысл своих произведений стихами, которые рождали как бы новые образы, развивали фантазию зрителя, но и вписывали с таким мастерством и блеском свои иероглифы в картину, что она приобрела от этого какую- то особую законченность и остроту. Сама по себе каллиграфия в виде надписей часто отдельно помещалась на свитках, образуя картины из одних иероглифов, и имела много разных стилей. Тысячелетиями исчисляется развитие пейзажного жанра в Китае, известного как одно из величайших достижений мирового искусства. Китайский пейзаж не похож на европейский.
В европейском пейзаже мир, изображенный художником, словно увиден им из окна. Это часть природы, сельской местности или города, которую может охватить глаз живописца и где человек, даже если его и нет на картине, всегда чувствует себя как бы хозяином. Китайский художник воспринимает пейзаж как часть необъятного и просторного мира, как грандиозный космос, где человеческая личность ничто, она как бы растворена в созерцании великого, непостижимого и поглощающего её пространства.