Самостоятельные и контрольные работы для 6 класса
83
самостоятельная работа № 36. вариант 1
тема: «противоположные числа и модуль»
1. запиши, какие из указанных чисел являются элемен-
тами множества натуральных чисел (множества n),
множества целых чисел (множества 2) и множества
рациональных чисел (множества q). построй ди
аграмму венна для этих множеств и отметь на неї
указанные числа.
-а-16; 61; -1; 0; 1; -62. -0,8; 3,5.​

Сейчас мы говорим о иконописи как о чем-то родном, исконно , считаем этот жанр чуть ли не народным видом искусства. всегда ли было так? для многих удивительно будет узнать, что «наша» икона придумана была далеко от полей - в византии. искусство византии, аскетическое и суровое, торжественное и изысканное, не всегда достигает той духовной высоты и чистоты, которые свойственны общему уровню иконописи. оно выросло и сформировалось в борьбе, и эта борьба наложила на него свой отпечаток. византия (хотя ею были восприняты и достижения римской культуры) - главным образом, плод античной культуры, богатое и разнообразное наследие которой она была призвана воцерковить. на этом пути, в связи с присущим ей даром глубокой, изощренной мысли и слова, она воцерковила все, что касалось словесного языка церкви. она дала великих богословов; она сыграла большую роль в догматической борьбе церкви, в том числе решающую роль в борьбе за икону. однако в самом образе, несмотря на высоту художественного выражения, часто остается некоторый налет не до конца изжитого античного наследия, которое дает себя чувствовать в большей или меньшей степени в разных преломлениях, отражаясь на духовной чистоте образа. развитие церковного искусства на византийской почве вообще "было сопряжено с целым рядом затяжных кризисов, ренессансов античной " по существу эти ренессансы античной классики были не чем иным, как отзвуками в области церковного искусства того общего процесса воцерковления, которому подвергались все стороны античного мировоззрения. в этом процессе влияния в христианство, в церковь шло много такого, что воцерковлению не подлежало и потому воцерковиться не могло, но налагало на церковное искусство свой отпечаток. это и делали "ренессансы", вводя в искусство иллюзорность и чувственность искусства античного, совершенно чуждые православию. наоборот, россия, которая не была связана всем комплексом античного наследия и культура которой не имела столь глубоких корней, достигла совершенно исключительной высоты и чистоты образа, которыми иконопись выделяется из всех разветвлений православной иконописи. именно россии дано было явить то совершенство художественного языка иконы, которое с наибольшей силой открыло глубину содержания литургического образа, его духовность. можно сказать, что если византия дала миру по преимуществу богословие в слове, то богословие в образе дано было россией. в этом смысле характерно, что вплоть до петровского времени среди святых мало духовных писателей; зато многие святые были иконописцами, начиная с простых монахов и кончая митрополитами. икона не менее аскетична, чем икона византийская. однако аскетичность ее совершенно другого порядка. акцент здесь ставится не на тяжесть подвига, а на радость его плода, на благость и легкость бремени господня, о которых он сам говорит в евангелии, читаемом в дни святых аскетов-преподобных: "возьмите иго мое на себя и научитесь от меня, ибо я кроток и смирен сердцем; и найдете покой душам вашим. ибо иго мое благо, и бремя мое легко" (мф. 11, 29-30). икона-высшее выражение в искусстве богоподобного смирения. поэтому, при необычайной глубине ее содержания, она по-детски радостна и легка, полна безмятежного покоя и теплоты. соприкоснувшись через византию с античными традициями, главным образом в их эллинской основе (в римской их переработке), иконопись не поддалась обаянию этого античного наследия. она пользуется им лишь как средством, до конца воцерковляет, преображает его, и красота античного искусства обретает свой подлинный смысл в преображенном лике иконы.

ответ:

объяснение:

1. в отношении почвенного районирования, грузия подразделяется на западный, восточный и южный почвенные округа. для западного округа характерны зоны равнинных болотных и подзолистых (plintusol) почв, красноземов и желтых (feralsol) почв предгорий, горных лесных и луговых почв. в восточном округе основными почвенными типами являются каштановые и черноземные почвы (в степной зоне) и гидроморфные каштановые почвы в полупустыне элдари и южной части возвышенности иори. большие площади в степной зоне восточной грузии заняты гумусно-карбонатными (mollisol) почвами (долины самгори, шираки и крцаниси, административный округ марнеули и т. д.) . соленые почвы (солончаки и солонцы) широко распространены в долинах тарибана- натбеури, марнеули и гардабани, а так же в элдари. в южном округе в основном представлены горные и равнинные черноземы, а так же горно-луговые почвы. в западной части округа имеются аллювиальные карбонатные, горные глеевые, в лесной зоне - бурые лесные почвы.  

 

2. по характеру климатических условий грузия лихским хребтом делится на две области: влажную субтро­пическую (западная грузия, много осадков, выше температуры зимой) и континентальную суб­тропическую (восточная грузия, мало осадков, выше температуры летом) .  

 

3. гидрография: на западе реки не образуют единой сети, сами по себе стекают с гор в море, на востоке - речная сеть разветвленная