Ожно увидеть общие детали, например в звукописи: в "Незнакомке" раздаётся "женский визг", а во втором стихотворении "цыганка плясала и визжала заре о любви". Сходства можно увидеть и в цветописи: и там, и там доминируют цвета, в произведениях Блока всегда символизирующие безумие и тлетворность - жёлтый, оттенки серого, чёрный. Например, в "Незнокомке" "золотится крендель булочной" и "переулочная пыль", а в "В ресторане" чёрная роза в "бокале золотого, как нёбо, аи" и "жёлтая заря". Но всё-таки, мне кажется, восприятие лирическим героем окружающей обстановки различается: если в "Незнакомке" чувствовалось отвращение к происходящему, то во втором стихотворении чувствуется какая-то безумная динамика, азарт. Из отношения автора следует и различие между женскими образами в этих стихотворениях. В "Незнакомке" образ Прекрасной Дамы резко контрастирует с тлетворной обстановкой вокруг, с этими отвратительными "пьяницами с глазами кроликов", к числу которых невольно можно отнести и самого лирического героя. Но в стихотворении "В ресторане" женский образ, шумная и динамичная атмосфера ресторана будто бы сочетаются и даже дополняют друг друга. Лицо Дамы в "Незнакомке" закрыто тёмной вуалью, в то время как во втором стихотворении героиня из глуби зеркал дерзкие "взоры бросала". Незнакомка была "всегда без спутников, одна", её образ плавный и эфемерный, а героиня "В ресторане" резко и надменно обращается к своему кавалеру: "И этот влюблён". Мы видим, что образ лирической героини в последнем стихотворении значительно приблизился к реальности, в то время как в "Незнакомке" Прекрасная Дама была скорее видением, недостижимой и непостижимой мечтой, гораздо более далёкой от лирического героя. Но, тем не менее, в этих двух образах присутствуют общие детали, например, "упругие шелка" в "Незнакомке" (а во втором стихотворении "зашептались тревожно шелка"); в первом стихотворении Прекрасная Дама садится у окна, "дыша духами и туманами" (а во втором произведении, "В ресторане", "вздохнули духи, задремали ресницы"). Можно заметить, что в более раннем стихотворении эти детали описываются статически, в то время как в "В ресторане" поэт рисует их при глаголов: "зашептались", "вздохнули". Если Незнакомка "в туманном движется окне", то героиня более позднего стихотворения "рванулась движеньем испуганной птицы". И для того, и для другого произведения Блок выбирает динамичные размеры: в "Незнакомке" это ямб, а в "В ресторане" - анапест; но последний размер более разительный и ударный. И в том, и в другом произведении герой задаётся вопросом о реальности происходящего, причём в обоих стихотворениях это показано при аналогичных синтаксических конструкций: в "Незнакомке" это риторический вопрос, указанный в скобках ("Иль это только снится мне?"), а в "В ресторане" опять же в скобках поэт замечает в самом начале стихотворения: "Он был, или не был, этот вечер". Если обобщить всё сказанное, можно понять, что образ Прекрасной Дамы в творчестве Блока эволюционировал за те четыре года, которые после написания "Незнакомки" - сократилось расстояние между реальным и идеальным, а Дама значительно пирблизилась к лирическому герою.
Из отношения автора следует и различие между женскими образами в этих стихотворениях. В "Незнакомке" образ Прекрасной Дамы резко контрастирует с тлетворной обстановкой вокруг, с этими отвратительными "пьяницами с глазами кроликов", к числу которых невольно можно отнести и самого лирического героя. Но в стихотворении "В ресторане" женский образ, шумная и динамичная атмосфера ресторана будто бы сочетаются и даже дополняют друг друга. Лицо Дамы в "Незнакомке" закрыто тёмной вуалью, в то время как во втором стихотворении героиня из глуби зеркал дерзкие "взоры бросала". Незнакомка была "всегда без спутников, одна", её образ плавный и эфемерный, а героиня "В ресторане" резко и надменно обращается к своему кавалеру: "И этот влюблён". Мы видим, что образ лирической героини в последнем стихотворении значительно приблизился к реальности, в то время как в "Незнакомке" Прекрасная Дама была скорее видением, недостижимой и непостижимой мечтой, гораздо более далёкой от лирического героя.
Но, тем не менее, в этих двух образах присутствуют общие детали, например, "упругие шелка" в "Незнакомке" (а во втором стихотворении "зашептались тревожно шелка"); в первом стихотворении Прекрасная Дама садится у окна, "дыша духами и туманами" (а во втором произведении, "В ресторане", "вздохнули духи, задремали ресницы"). Можно заметить, что в более раннем стихотворении эти детали описываются статически, в то время как в "В ресторане" поэт рисует их при глаголов: "зашептались", "вздохнули". Если Незнакомка "в туманном движется окне", то героиня более позднего стихотворения "рванулась движеньем испуганной птицы". И для того, и для другого произведения Блок выбирает динамичные размеры: в "Незнакомке" это ямб, а в "В ресторане" - анапест; но последний размер более разительный и ударный. И в том, и в другом произведении герой задаётся вопросом о реальности происходящего, причём в обоих стихотворениях это показано при аналогичных синтаксических конструкций: в "Незнакомке" это риторический вопрос, указанный в скобках ("Иль это только снится мне?"), а в "В ресторане" опять же в скобках поэт замечает в самом начале стихотворения: "Он был, или не был, этот вечер".
Если обобщить всё сказанное, можно понять, что образ Прекрасной Дамы в творчестве Блока эволюционировал за те четыре года, которые после написания "Незнакомки" - сократилось расстояние между реальным и идеальным, а Дама значительно пирблизилась к лирическому герою.
ответ:Расцветали яблони и груши,
Поплыли туманы над рекой.
Выходила на берег Катюша,
На высокий берег на крутой.
Выходила на берег Катюша,
На высокий берег на крутой.
Выходила, песню заводила,
Про степного сизого орла.
Про того, которого любила,
Про того, чьи письма берегла.
Про того, которого любила,
Про того, чьи письма берегла.
Ой ты песня, песенка девичья,
Ты лети за ясным солнцем вслед
И бойцу на дальнем пограничье
От катюши передай привет
И бойцу на дальнем пограничье
От катюши передай приве
Объяснение: