День был ясный летний сверху пекло возле наклонились земле рябенький кукушкины слёзы на длинных стеблях болтались из стороны в сторону синие колокольчики и наверное только пчёлы слышали как они звенели возле муравейника на обогрев на земле лежали полосатые цветки граммофончики и в голубые их рисовали голову шмели они надолго замирали выставив мохнатые зубы должно быть заслушалась музыка из березовой листья блестели осенних от жары боярка светало воду сосняк был синим курили енисеем что стало с косинус это мерцание едва проглядывали красные известковых печей поющие по ту сторону реки алиса на скалах смотрели неподвижной или железнодорожный мост в городе видимо из нашего села в ясную погоду колыхался и тонким кружится если долго смотреть на него он решался и в кружевах сорвал рвал ось средства художественной выразительности

Символичным в поэме “Двенадцать” является её название. Это число подобно различным агрегатным состояниям одного и того же вещества, предстаёт перед читателем в самой разнообразной ипостаси. .  

Первое, что бросается в глаза в связи с числом “двенадцать”,– это двенадцать частей поэмы, каждая из которых отличается по ритму, стилистике и содержанию от всех предыдущих и последующих, и, хотя поэма есть последовательное изложение событий, каждая из частей несёт вполне самостоятельную смысловую и эмоциональную нагрузку.  

Также число “двенадцать” – это полночь, некая граница, рубеж завершённости и начала, смерти старого и рождения нового. Символ цикличности всех процессов и неизбежности перемен содержится и в количестве месяцев в году, которых тоже двенадцать.  

Однако самым главным символом в поэме, непосредственно связанным с её названием, являются двенадцать красногвардейцев. Первое же упоминание об их количестве заставляет читателя задуматься над смыслом этого числа. Нечто миссионерское царит во всех их действиях, словах, в самом их существовании:  

… И идут без имени святого  

Все двенадцать вдаль.  

Ко всему готовы,  

Ничего не жаль.

Сочинение Третьякова Анна отправила на конкурс региональный эссе по произведениям современной  литературы, который организовала филологическая кафедра ВГУ.

В наше прозаическое время, когда поэзия стала скорее интеллектуальным удовольствием, именно жанр рассказа позволяет  коснуться души читателя и  вступить с ним в личную беседу. А для автора, в совершенстве познавшего тайны и возможности короткой прозы, рассказ уже становится не просто формой выражения смысла, а редким инструментом пробуждения в читателе сокровенных переживаний.  Елена Долгопят – именно такой рассказчик.

Название рассказа «Часы» удачно отразило не только тему произведения, но и двойственность мировоззрения автора, особенности ее стиля, в котором гармонично совмещаются приемы жанровой литературы -  детектива с тонким психологизмом.