Военная проза второй половины 20-го века Военная проза второй половины XX века. В чем состоят важнейшие особенности этого литературного течения? (На примере 1-2 произведений.) Важнейшая тема 1960-1980-х годов — военная. Осмыслен ие событий Великой Отечественной войны, художественные пути решения темы в этот период существенно изменяются. «Окопная правда» войны, события, не отличающиеся масштабностью, нравственные конфликты на нашей стороне фронта интересуют писателей все в большей степени. Юрий Васильевич Бондарев (р. 1924) один из признанных представителей так называемой «лейтенантской прозы». Бондарев умеет как бы перенести читателя в самый центр боя. Звуки, огонь взрывов и выстрелов, крики злобы, отчаяния, боли в словесных картинах писателя сочетаются с умением поведать о том, что переживают реальные участники сражения. Все это оставляет у читателя ощущение ожога от прикосновения к реальности войны. Особенно сильно это впечатление, потому что в страшных схватках и нечеловеческих испытаниях действуют зачастую отнюдь не супермены и богатыри, а очень юные, обыкновенные, даже слабые «мальчики», солдаты и офицеры. Фронт стал суровой школой мужества и нравственных испытаний для вчерашних студентов и школьников. Нравственная чистота, человечность, умение понимать людей, дружить и любить — неожиданно оказываются главными качествами, которые требует борьба со смертью, врагом. Офицеры Ермаков («Батальоны просят огня») и Новиков («Последние залпы») — тоже совсем еще молодые люди. Их человеческое становление еще не завершено, а они уже вынуждены больше думать о других, чем о себе. Крупным планом изображены переживания человека на войне в экстремальной ситуации. Роман «Горячий снег» (1969) свидетельствовал о творческой зрелости писателя. Историческое основание сюжета романа — попытка танковой армии Манштейна зимой 1942 года прорваться к попавшей в окружение группировке фельдмаршала Паулюса. Остановить танки в широкой степи должны были артиллеристы. Генерал Бессонов отдает суровый приказ: «Стоять на занимаемых рубежах до последнего. Для всех без исключения объективная причина ухода с позиции может быть одна — смерть…» И солдаты стоят насмерть, уничтожая немецкие танки. Ю. Бондарев создает целую галерею портретов солдат и офицеров: от командира артиллерийской батареи Дроздовского и командира взвода Кузнецова до командующего армией Бессонова, от совсем юного ездового Сергуненкова, посланного Дроздовским на бессмысленную смерть в неравной схватке один на один с танком, до человечного члена Военного совета Веснина, всегда заботившегося о сохранении солдатских жизней и погибшего в скоротечном бою просто, отнюдь не героически, случайно — по-солдатски. Это не безликая масса, а яркие личности, непохожие друг на друга характеры. Дроздовский внешне выигрывает, отличается командирской статью, готовностью решать и принимать ответственность. Но постепенно выясняется, что он эгоистичен, стремится всем показать свою храбрость, сделать на войне карьеру. И в решающие моменты боя он пасует. Писатель не говорит о прямой трусости, но и не показывает никакого реального вклада Дроздовского в победу, единственного, чем измеряется мера свершенного в бою солдатом, офицером. Кузнецов, напротив, скромен, поначалу не очень уверен в себе. Но в конце концов обнаруживается его нравственное превосходство. Именно это не позволяет Кузнецову смотреть на подчиненных как на материал для достижения военных целей. Сам он до последнего снаряда продолжает схватку с танками, в наиболее опасные моменты боя оказывается в нужном месте. Большая правда войны, требующей не пафоса и экзальтации, а умения оставаться человеком и делать свое дело в любых, самых невыгодных условиях, не думая о славе и наградах, возникает в сопоставлении разных судеб, показанных Ю. Бондаревым, другими представителями «лейтенантской прозы
гамлет, сын предшествующего и племянник царствующего короля.
полоний, камергер, придворный.
горацио, друг гамлета.
лаэрт, сын полония.
вольтиманд |
корнелий |
розенкранц } придворные.
гильденстерн |
осрик |
придворный
священник
марцелл |
} офицеры.
бернардо |
франциско, солдат.
рейнальдо, слуга полония.
актеры.
два шута, могильщики.
фортинбрас, принц норвежский.
капитан.
послы.
гертруда, королева дании, мать гамлета.
офелия, дочь полония.
2)гамлет, сын предшествующего и племянник царствующего короля.
3)-
4)когда король мирно отдыхал в саду, его брат влил ему в ухо смертельный сок белены. «так я во сне от братственной руки / утратил жизнь, венец и королеву» . призрак просит гамлета отомстить за него. «прощай, прощай. и помни обо мне» — с этими словами призрак удаляется.
5)в этом случае истинная трагедия гамлета состоит в том, что он, человек прекраснейших душевных качеств, надломился. когда увидел ужасные стороны жизни — коварство, измену, убийство близких. он утратил веру в людей, любовь, жизнь утратила для него свою ценность. притворяясь безумным, он на самом деле находится на грани сумасшествия от сознания того, насколько чудовищны люди, — предатели, кровосмесители, клятвопреступники, убийцы, льстецы и лицемеры. он обретает мужество для борьбы, но на жизнь он может смотреть только со скорбью
6)дух гамлета старшего
7)он описал своего убийцу
8)
до смерти отца, то есть до начала трагедии, гамлет был «доволен и счастлив жизнию, потому что действительность еще не расходилась с его мечтами» . но когда на него обрушились одна за другой беды – смерть отца, поспешный второй брак матери, раскрытие злодейства клавдия, – «тут гамлет увидел, что мечты о жизни и самая жизнь совсем не одно и то же…» .
ответ:
1)
клавдий, король дании.
гамлет, сын предшествующего и племянник царствующего короля.
полоний, камергер, придворный.
горацио, друг гамлета.
лаэрт, сын полония.
вольтиманд |
корнелий |
розенкранц } придворные.
гильденстерн |
осрик |
придворный
священник
марцелл |
} офицеры.
бернардо |
франциско, солдат.
рейнальдо, слуга полония.
актеры.
два шута, могильщики.
фортинбрас, принц норвежский.
капитан.
послы.
гертруда, королева дании, мать гамлета.
офелия, дочь полония.
2)гамлет, сын предшествующего и племянник царствующего короля.
3)-
4)когда король мирно отдыхал в саду, его брат влил ему в ухо смертельный сок белены. «так я во сне от братственной руки / утратил жизнь, венец и королеву» . призрак просит гамлета отомстить за него. «прощай, прощай. и помни обо мне» — с этими словами призрак удаляется.
5)в этом случае истинная трагедия гамлета состоит в том, что он, человек прекраснейших душевных качеств, надломился. когда увидел ужасные стороны жизни — коварство, измену, убийство близких. он утратил веру в людей, любовь, жизнь утратила для него свою ценность. притворяясь безумным, он на самом деле находится на грани сумасшествия от сознания того, насколько чудовищны люди, — предатели, кровосмесители, клятвопреступники, убийцы, льстецы и лицемеры. он обретает мужество для борьбы, но на жизнь он может смотреть только со скорбью
6)дух гамлета старшего
7)он описал своего убийцу
8)
до смерти отца, то есть до начала трагедии, гамлет был «доволен и счастлив жизнию, потому что действительность еще не расходилась с его мечтами» . но когда на него обрушились одна за другой беды – смерть отца, поспешный второй брак матери, раскрытие злодейства клавдия, – «тут гамлет увидел, что мечты о жизни и самая жизнь совсем не одно и то же…» .