ссора между богатым помещиком кириллом петровичем троекуровым
и поручиком в отставке, андреем гавриловичем дубровским, перешедшая во вражду.
троекуров через подкупный суд отбирает у дубровского его поместье-кистеневку. вскоре после этих событий старший дубровский умирает.
его сын поджигает кистеневку и подается в разбойники. потом он попадает к троекурову в дом под видом гувернера и влюбляется в его дочь-машу,
но троекуров решил выдать замуж дочь за старого князя верейского. дубровский всеми силами пытается этому помешать, но опоздал. маша считает себя связанной клятвой и отказывает ему.
после этих событий власти пытаются поймать банду, но дубровский успел распустить ее и уехать за границу.
в этом романе автор нам дает понять, что главное в жизни-честность, чувство ответственности и, конечно же, честь.
пейзаж в романе тургенева играет не просто роль фона, но и имеет множество других функций: он играет важную роль для понимания конфликта, расширяет художественное пространство романа, лучше понять характеры героев и авторскую позицию. во-первых, пейзаж предопределяет тему произведения. первое описание природы в романе читатель встречает в третьей главе. в экспозиции романа пейзаж символичен: он отражает бедность, нищету и запустение. тургенев описывает окрестности дороги в марьино: «попадались и речки с обрытыми берегами, и крошечные пруды с худыми плотинами, и деревеньки с низкими избенками…» аркадий также видит «обтерханных» мужиков», «обглоданные» деревьях и тощих коров – всё это заставляет его задуматься. «нет, — подумал аркадий, — небогатый край этот, не поражает он ни довольством, ни трудолюбием; нельзя, нельзя ему так остаться, преобразования но как их исполнить, как » уже в начале романа тургенев показывает необходимость перемен и искоренения тех порядков, которые породили запустение. а противопоставление «красного дня» и «безотрадной, бесконечной зимы» предопределяет конфликт романа, столкновение двух различных взглядов, «отцов и детей». во-вторых, пейзаж расширяет художественное пространство произведения. образ дороги пронизывает всё произведение, и неслучайно композиционно роман построен в виде путешествия. автор изображает не частный пейзаж, а разносторонний образ всей россии. это говорит о масштабности проблематики, конфликт «отцов и детей» можно назвать общечеловеческим. в-третьих, пейзаж служит средством характеристики героев. так, базаров, в отличие от николая петровича и аркадия, не видит красоту природы, считает, что это «не храм, а мастерская, и человек в ней работник». он отрицает природу как источник эстетического наслаждения и стремиться увидеть в ней только пользу. николай петрович же, наоборот, умеет хорошо понимать природу, в чём тургенев видит великую ценность. пейзаж, описанный автором в шестой главе, действительно вдохновляет героя. «как хорошо, боже мой», - подумал николай петрович». всматриваясь в детали, замечая нюансы, тонко чувствую запахи и звуки, герой не может «не сочувствовать…природе». пейзаж тургенева психологичен и служит раскрытию внутреннего мира героев. именно с пейзажа тургенев противопоставляет суетность человеческой жизни и гармонию мира природы. в 24 главе тургенев перед дуэлью базарова и павла петровича описывает утренний пейзаж. «утро было славное, свежее; маленькие пестрые тучки стояли барашками на бледно-ясной лазури…» гармония окружающего мира подчёркивает бессмысленность и неестественность убийства человека. и сам базаров понимает, что эта дуэль – «глупость». важную роль играет пейзаж и в эпилоге, в 28 главе, где тургенев описывает заброшенное кладбище, на котором похоронен базаров. этот пейзаж носит философский характер: автор размышляет о вечности. тургенев говорит о том, что нигилистические идеи базарова потерпели крах, но любовь его родителей будет жить вечно, она сильнее «равнодушной природы», несмотря ни на что, евгений сможет обрести «вечное примирение» и «жизнь бесконечную». таким образом, пейзаж в романе тургенева играет ключевую роль, раскрывая идею произведения и характеры героев, автору опосредованно выразить свою позицию
объяснение:
ссора между богатым помещиком кириллом петровичем троекуровым
и поручиком в отставке, андреем гавриловичем дубровским, перешедшая во вражду.
троекуров через подкупный суд отбирает у дубровского его поместье-кистеневку. вскоре после этих событий старший дубровский умирает.
его сын поджигает кистеневку и подается в разбойники. потом он попадает к троекурову в дом под видом гувернера и влюбляется в его дочь-машу,
но троекуров решил выдать замуж дочь за старого князя верейского. дубровский всеми силами пытается этому помешать, но опоздал. маша считает себя связанной клятвой и отказывает ему.
после этих событий власти пытаются поймать банду, но дубровский успел распустить ее и уехать за границу.
в этом романе автор нам дает понять, что главное в жизни-честность, чувство ответственности и, конечно же, честь.
ответ: роман тургенев
объяснение:
пейзаж в романе тургенева играет не просто роль фона, но и имеет множество других функций: он играет важную роль для понимания конфликта, расширяет художественное пространство романа, лучше понять характеры героев и авторскую позицию. во-первых, пейзаж предопределяет тему произведения. первое описание природы в романе читатель встречает в третьей главе. в экспозиции романа пейзаж символичен: он отражает бедность, нищету и запустение. тургенев описывает окрестности дороги в марьино: «попадались и речки с обрытыми берегами, и крошечные пруды с худыми плотинами, и деревеньки с низкими избенками…» аркадий также видит «обтерханных» мужиков», «обглоданные» деревьях и тощих коров – всё это заставляет его задуматься. «нет, — подумал аркадий, — небогатый край этот, не поражает он ни довольством, ни трудолюбием; нельзя, нельзя ему так остаться, преобразования но как их исполнить, как » уже в начале романа тургенев показывает необходимость перемен и искоренения тех порядков, которые породили запустение. а противопоставление «красного дня» и «безотрадной, бесконечной зимы» предопределяет конфликт романа, столкновение двух различных взглядов, «отцов и детей». во-вторых, пейзаж расширяет художественное пространство произведения. образ дороги пронизывает всё произведение, и неслучайно композиционно роман построен в виде путешествия. автор изображает не частный пейзаж, а разносторонний образ всей россии. это говорит о масштабности проблематики, конфликт «отцов и детей» можно назвать общечеловеческим. в-третьих, пейзаж служит средством характеристики героев. так, базаров, в отличие от николая петровича и аркадия, не видит красоту природы, считает, что это «не храм, а мастерская, и человек в ней работник». он отрицает природу как источник эстетического наслаждения и стремиться увидеть в ней только пользу. николай петрович же, наоборот, умеет хорошо понимать природу, в чём тургенев видит великую ценность. пейзаж, описанный автором в шестой главе, действительно вдохновляет героя. «как хорошо, боже мой», - подумал николай петрович». всматриваясь в детали, замечая нюансы, тонко чувствую запахи и звуки, герой не может «не сочувствовать…природе». пейзаж тургенева психологичен и служит раскрытию внутреннего мира героев. именно с пейзажа тургенев противопоставляет суетность человеческой жизни и гармонию мира природы. в 24 главе тургенев перед дуэлью базарова и павла петровича описывает утренний пейзаж. «утро было славное, свежее; маленькие пестрые тучки стояли барашками на бледно-ясной лазури…» гармония окружающего мира подчёркивает бессмысленность и неестественность убийства человека. и сам базаров понимает, что эта дуэль – «глупость». важную роль играет пейзаж и в эпилоге, в 28 главе, где тургенев описывает заброшенное кладбище, на котором похоронен базаров. этот пейзаж носит философский характер: автор размышляет о вечности. тургенев говорит о том, что нигилистические идеи базарова потерпели крах, но любовь его родителей будет жить вечно, она сильнее «равнодушной природы», несмотря ни на что, евгений сможет обрести «вечное примирение» и «жизнь бесконечную». таким образом, пейзаж в романе тургенева играет ключевую роль, раскрывая идею произведения и характеры героев, автору опосредованно выразить свою позицию