Композиция романа сложная и оригинальная.
С одной стороны, в центре всех пяти новелл образ Печорина,
с другой стороны, здесь нет обычного "наслоения" эпизодов,
сцен, встреч главного героя с другими персонажами.
Столкновение главного героя романа с другими персонажами
образует несколько сюжетных линий, в основе которых
разные конфликты: интимные, психологические, нравственные,
философские, конфликты характеров:
Печорин и Бэла, Печорин и Мери, Печорин и Вера, Печорин и
Вернер, Печорин и Грушницкий, Печорин и Максим Максимыч,
Печорин и "водяное общество".
Эти сюжетные линии, различные по протяженности во времени,
дополняются скрытым подтекстом
(конфликт Печорина и "власть имущих", по воле которых он
оказался на Кавказе, "правопорядок" которых герой не принимает) .
Роман состоит из описаний различных эпизодов в жизни Печорина
внешне практически не связанных между собой.
Начинает роман повесть "Бэла", далее следует "Максим Максимыч",
затем- "Тамань", "Княжна Мери" и "Фаталист",
тогда как в жизни главный герой сначала едет на Кавказ и встречает
контрабандистов- "Тамань", потом приезжает в Пятигорск,
где разворачивается действие "Княжны Мери":
за дуэль с Грушницким Печорина посылают в отдаленную крепость,
где он похищает черкешенку - "Бэла";
после истории с Бэлой герой живет некоторое время в казачьей
станице, где происходят события, описанные в "Фаталисте";
наконец, Максим Максимыч и рассказчик встречают Печорина
по дороге в Персию, где он впоследствии умирает-"Максим Максимыч".
Композиция и стиль романа подчинены одной задаче:
как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего
времени, проследить историю его внутренней жизни,
ибо "…история души человеческой, - как заявляет автор в
Предисловии к "Журналу Печорина", - хотя с самой мелкой души,
едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа,
особенно… когда она …писана без тщеславного желания
возбудить участие или удивление".
Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения
постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его
самораскрытия.
Вот почему роман Лермонтова четко делится на две части;
каждая из этих частей обладает внутренним единством.
Первая часть знакомит читателя с героем приемами внешней
характеристики.
Вторая часть подготавливается первой.
В руки читателя попадает "Журнал Печорина" , в котором он
рассказывает о себе в предельно искренней исповеди.
Роман построен так, что Печорин и его история последовательно
предстают перед читателем как бы с трех точек зрения.
Предисловие от автора, написанное в ответ на разноречивые
толки критики и включенное во второе издание книги,
объясняет общий замысел, цель произведения.
Затем идут путевые записки автора, повесть "Бэла".
Кроме того Лермонтов прибегает к приему кольцевой композиции:
впервые мы встречаем Печорина в крепости,
в которой он служит с Максимом Максимовичем,
последний раз мы видим героя в той же крепости,
перед тем, как он уедет в Персию.
Особенность построения романа в том, что в произведении
не совпадают сюжет и фабула.
Лермонтов нарушает естественную хронологию событий с
тем, чтобы постепенно ввести читателя во внутренний мир
Печорина, героя своего времени, который в результате
раскрывается именно в последних трех главах романа через
дневник главного героя.
Итогом философских рассуждений Печорина, а также и
Лермонтова, становится заключительная глава произведения-
"Фаталист", которая несет в себе важные и во многом
итоговые умозаключения Печорина.
Объяснение:
Композиция романа сложная и оригинальная.
С одной стороны, в центре всех пяти новелл образ Печорина,
с другой стороны, здесь нет обычного "наслоения" эпизодов,
сцен, встреч главного героя с другими персонажами.
Столкновение главного героя романа с другими персонажами
образует несколько сюжетных линий, в основе которых
разные конфликты: интимные, психологические, нравственные,
философские, конфликты характеров:
Печорин и Бэла, Печорин и Мери, Печорин и Вера, Печорин и
Вернер, Печорин и Грушницкий, Печорин и Максим Максимыч,
Печорин и "водяное общество".
Эти сюжетные линии, различные по протяженности во времени,
дополняются скрытым подтекстом
(конфликт Печорина и "власть имущих", по воле которых он
оказался на Кавказе, "правопорядок" которых герой не принимает) .
Роман состоит из описаний различных эпизодов в жизни Печорина
внешне практически не связанных между собой.
Начинает роман повесть "Бэла", далее следует "Максим Максимыч",
затем- "Тамань", "Княжна Мери" и "Фаталист",
тогда как в жизни главный герой сначала едет на Кавказ и встречает
контрабандистов- "Тамань", потом приезжает в Пятигорск,
где разворачивается действие "Княжны Мери":
за дуэль с Грушницким Печорина посылают в отдаленную крепость,
где он похищает черкешенку - "Бэла";
после истории с Бэлой герой живет некоторое время в казачьей
станице, где происходят события, описанные в "Фаталисте";
наконец, Максим Максимыч и рассказчик встречают Печорина
по дороге в Персию, где он впоследствии умирает-"Максим Максимыч".
Композиция и стиль романа подчинены одной задаче:
как можно глубже и всестороннее раскрыть образ героя своего
времени, проследить историю его внутренней жизни,
ибо "…история души человеческой, - как заявляет автор в
Предисловии к "Журналу Печорина", - хотя с самой мелкой души,
едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа,
особенно… когда она …писана без тщеславного желания
возбудить участие или удивление".
Образ Печорина раскрывается двояко: с точки зрения
постороннего наблюдателя и в плане внутреннего его
самораскрытия.
Вот почему роман Лермонтова четко делится на две части;
каждая из этих частей обладает внутренним единством.
Первая часть знакомит читателя с героем приемами внешней
характеристики.
Вторая часть подготавливается первой.
В руки читателя попадает "Журнал Печорина" , в котором он
рассказывает о себе в предельно искренней исповеди.
Роман построен так, что Печорин и его история последовательно
предстают перед читателем как бы с трех точек зрения.
Предисловие от автора, написанное в ответ на разноречивые
толки критики и включенное во второе издание книги,
объясняет общий замысел, цель произведения.
Затем идут путевые записки автора, повесть "Бэла".
Кроме того Лермонтов прибегает к приему кольцевой композиции:
впервые мы встречаем Печорина в крепости,
в которой он служит с Максимом Максимовичем,
последний раз мы видим героя в той же крепости,
перед тем, как он уедет в Персию.
Особенность построения романа в том, что в произведении
не совпадают сюжет и фабула.
Лермонтов нарушает естественную хронологию событий с
тем, чтобы постепенно ввести читателя во внутренний мир
Печорина, героя своего времени, который в результате
раскрывается именно в последних трех главах романа через
дневник главного героя.
Итогом философских рассуждений Печорина, а также и
Лермонтова, становится заключительная глава произведения-
"Фаталист", которая несет в себе важные и во многом
итоговые умозаключения Печорина.
Объяснение: