ответьте на вопросы по рассказу Ионыч. 1. Оценим значимость композиции рассказа. Из скольки частей состоит
рассказ? Какие композиционные приемы обнаруживаются в рассказе?
Соотнесите сюжет и композицию.
2. Что включает автор в характеристику главы семейства?
3. Как Старцев обнаруживает в первой же сцене повести к обману и самообману?
4. Как автор подчеркивает соединение в Старцеве двух начал: одно –
деятельное, мыслящее, чувствующее; другое – трусливое, любящее
комфорт, сытость, покой?
5. Пообщавшись с «самой образованной и талантливой семьей», Старцев
пошел в ресторан и выпил пива. А потом шел и напевал романс. Какой?
Так ли у автора? Что это значит?
6. Каков основной тон повествования? Какими средствами
осуществляется авторская ирония?
7. Как относится автор к Котику в начале повествования? Чем она похожа
на родителей?
8. Почему автор в столь небольшом по объему произведении уделяет
столько внимания изображению любви?
9. Что мы узнаем о Старцеве благодаря изображению его любовного
чувства?
10.Почему Старцев едет на кладбище? Ведь он понимает, что Котик
дурачится? Он еще на безрассудство, голос непосредственного
чувства сейчас побеждает в нем. Какие соображения его поначалу
останавливают? Респектабельность, чувство осторожности (да к лицу ли
ему? Что подумают, что скажут?)
11.Два начала борются в Старцеве: человеческое, истинное и то, что
погубит его – трусливая оглядка на общественное мнение, желание быть
как все, страх выделиться. Вспомните произведение классической
литературы, где подобные чувства героя привели к трагедии?
12.Станет ли человек листом в саду бессмертия или погубит душу при
жизни?
13.Какая надпись видна на воротах кладбища? «Грядет час в онъ же…»
Что это за слова?
14.Каким мы видим Дмитрия Ионыча Старцева по четырех
лет? Что такое Ионыч? Какие литературные параллели возникают у нас,
когда мы вглядываемся в этот страшный, обезображенный
стяжательством образ?
15.Отчего молодой, энергичный, преисполненный надежд доктор Старцев
сделался Ионычем?
Автор картины явно хотел передать солнечное и радостное настроение. Изображение даров природы и ее созданий в такой атмосфере вызывает глубокое уважение по отношению к матери природе и ее Создателю. Соприкасаясь с живой природой даже через натюрморт, всегда возникает спокойствие, умиротворение и блаженство, потому что человек неразрывно с ней связан и как только эта связь куда-то теряется, даже на время, гармония уходит, а с ней и радость истинной жизни.
Федор Петрович Толстой, автор картины «Цветы, фрукты, птица» – акварелист, скульптор, медальер, человек, который полюбил живопись с раннего детства и чьими работами любуется сегодня весь мир. Толстой подарил нам множество картин, которые чаруют своим совершенством, калейдоскопом красок и сюжетом. Одной из знаменитых картин Толстого является натюрморт «Цветы, фрукты, птица». Когда смотришь на картину «Цветы, фрукты, птица» Толстого, понимаешь, картину создал талантливый человек, который сумел передать не только сочность красок, но и который изобразил на полотне разнообразный мир живой природы. Автору удалось изобразить несовместимые объекты из живого и растительного мира, но которые в целом смотрятся лаконично, гармонично и даже являются дополнением друг друга.
"...Из всех пороков самый ужасный <…> это неблагодарность…" "…Ежели судить по-настоящему, то игры никакой не будет. А игры не будет, что ж тогда остается?.." "…Счастливая, счастливая, невозвратимая пора детства! Как не любить, не лелеять воспоминаний о ней? Воспоминания эти освежают, возвышают мою душу и служат для меня источником лучших наслаждений…" "...Вернутся ли когда-нибудь та свежесть, беззаботность, потребность любви и сила веры, которыми обладаешь в детстве? Какое время может быть лучше того, когда две лучшие добродетели — невинная веселость и беспредельная потребность любви — были единственными побуждениями в жизни?.."
"...Те, которые испытали застенчивость, знают, что чувство это увеличивается в прямом отношении времени, а решительность уменьшается в обратном отношении, то есть: чем больше продолжается это состояние, тем делается оно непреодолимее и тем менее остается решительности..." "...другое чувство — страх огорчить его, оскорбить чем-нибудь, не понравиться ему: <...> это есть непременный признак любви, я чувствовал к нему столько же страху, сколько и любви..."