Перехід до модернізму. Взаємодія символізму і імпресіонізму в ліриці. Драматургія кінця ХІХ ст.-початку ХХ ст.
1. Виберіть одну правильну відповідь.Бодлер став предтечею А натуралізму Б реалізму В модернізму Г романтизму
2. Головні принципи символізму проголошено в поезії Верлена А «Осіння пісня» Б «Поетичне мистецтво» В «Сентиментальна прогулянка» Г «Місячне сяйво»
3. Установіть відповідність між авторами та їхніми творами.
1 Бодлер А «Голосівки»
2 Верлен Б «Відповідності»
3 Рембо В «Осіння пісня»
4 Вітмен Г «Весняна пісня»
Д «Листя трави»
4. Установіть хронологічну послідовність написання творів. А «Осіння пісня» Б «Альбатрос» В «Поетичне мистецтво» Г «Голосівки»
5. «Нова драма» характеризується А достовірним відтворенням дійсності Б зображенням трагедії особистості в суспільстві В зображенням трагедії в житті певної людини Г відтворенням дійсності, моралізаторством, конкретним висновком
6. У феї Берілюни дуже хвора онука. Що з нею? А вона хоче бути щасливою Б вона не може прокинутися В вона ні з ким не дружить Г вона хоче бути найвродливішою
7. Установіть послідовність подій у творі. А) у Садах Блаженств діти потрапляють в обійми Гладких Блаженств; Б) Тільтіль і Мітіль прокинулися вранці і помітили, що все навколо змінилося, стало кращим; В) діти потрапляють до Країни Спогадів і зустрічають своїх померлих Дідуся і Бабусю, братів і сестер; Г) Фея завітала в будинок лісоруба
8.Визначте, з якого твору рядки:
Як зозулясті кури, сокочуть в небі зорі, А під Чумацьким Возом — бенкети дарові.
Люби відтінок і півтон, Не барву — барви нам ворожі: Відтінок лиш єднати може Сурму і флейту, мрію й сон.
9. Розкрийте значення термінів імпресіонізм, підтекст, символ, декаденство
10. А. Проаналізуйте риси модернізму в поезії Бодлера «Альбатрос»
Б. Доведіть, що жанр вірша «Голосівки» Рембо — сонет
11. А. Поясніть, що символізує небезпечна подорож Тільтіль і Мітіль заради незнайомої дівчинки.
Б. Поясніть, чому Метерлінк завершує п’єсу тим, що птах відлітає від героїв.
"...Может быть, это просто ненормальный малый, маниак, а — почем знать? — может быть, твой жизненный путь, Верочка, пересекла именно такая любовь, о которой грезят женщины и на которую больше не мужчины."
Образ Аносова символизирует мудрость, он словно направляет молодое поколение, прививает им истинные ценности и делясь жизненным опытом. Он лучше всех понимает значение настоящей любви, потому предстаёт наставником у молодёжи и искренне старается им советом.
С Желтковым читатель знакомится к концу повести, в 10 главе. Василий Львович и Николай Николаевич навещают его. До этого момента он предстаёт чудаком, влюблённым дураком. Он живет в невзрачной, бедно обставленной комнате: "Комната была очень низка... вся она была похожа на кают‑компанию грузового парохода". Она контрастирует с роскошным домом своей возлюбленной, что подчеркивает невозможность этой любви. Читатель видит перед собой кроткого и застенчивого человека, которых принято не замечать (образ маленького человека). Это замечается в деталях: Желтков то потирает руки, то нервно расстегивает и застегивает пуговицы короткого пиджачка. Он взволнован, не может скрыть своих чувств. Когда Николай Николаевич грозится тем, что обратится к властям, дабы оградить Веру от преследования, Желтков внезапно преображается. Он объясняет, что никакие меры и угрозы не заставят его разлюбить княгиню и просит разрешения позвонить ей и написать прощальное письмо. Он перестаёт слушать Николая Николаевича, который непреклонен в своём раздражении и гневе. Он обращается к Шеину "вне всяких условностей", чувствуя, что Василий Львович - спокойный, чуткий и жалостливый человек. Его поведение противопоставлено поведению Николая Николаевича. Герой действительно сочувствует Желткову, который влюблен в его жену: "...И опять с больной, нервной чуткостью это понял князь Шеин..." После разговора, Василий Львович понимает, что этот бедный телеграфист безмерно любит Веру. Про себя он подумал, что Желтков не виноват в сложившейся ситуации, искренне его.
Желтков является "маленьким человеком", подобно Башмачкину и Девушкину. Герой также принадлежит к низшему классу. Однако он любить так, как не многие из высшего общества. Для него любовь - возвышенное чувство, подаренное судьбой. Куприновский герой - человек необыкновенной души, который на самопожертвование и умеющий любить. Куприн развивает традиционную тему "маленького человека", однако его герой становится трагическим. Об этом свидетельствует то, что лицо мертвого Желткова напоминает Вере посмертные маски Пушкина и Наполеона. Этим писатель приравнивает талант безгранично любить к талантам великих гениев.
Получив послание, героиня с неожиданной для самой себя нежностью стала разворачивать последнее письмо Желткова. В нём он предстаёт человеком, ничуть не уступающим в благородстве аристократам. Любовь возвысила его: «Случилось так, что меня не интересует в жизни ничто: ни политика, ни наука, ни философия, ни забота о будущем счастье людей - для меня вся жизнь заключается только в вас»,- пишет он в прощальном письме княгине Вере. Смерть не страшит Желткова, ведь любовь сильнее её. Он благодарен Вере, которая вызвала в его сердце это великое чувство, возвысившее его над огромным миром, в котором царит злоба и несправедливость. Именно поэтому герой благословляет свою возлюбленную: «Да святится имя твоё».
Неземная любовь Желткова Вере посмотреть на мир иначе. Об этом свидетельствует большая красная роза, оставленная княгиней покойному чиновнику. Это единственный подарок княгини безнадежно влюбленному Желткову. Красный цвет розы – цвет тревоги и любви, угасшей и вспыхнувшей вновь в сердце героини.
1)Явление 1 первой части комедии Николая Васильевича Гоголя "Ревизор" начинается с того, что городничий, Антон Сквозник-Дмухановский, сообщает чиновникам города Эн пренеприятнейшее известие: "К нам едет ревизор". Новость пугает чиновников, потому что они знают, сколько непорядков можно найти в местном хозяйстве.
2)Из монолога Осипа мы узнаем, что Хлестаков едет из Питера в Саратов. По дороге он проиграл все свои деньги и остался без копейки. Застрял в этом трактире: платить нечем, ехать не на что, хозяин уже в долг не дает обед, требует денег.
Когда Хлестаков узнает, что к нему приехал городничий, то решает, что хозяин трактира уже успел нажаловаться, и его сейчас поведут в тюрьму. Хлестаков заранее репетирует гневную речь, которую собирается сказать городничему. Когда дверь открывается, Хлестаков бледнеет и съеживается. Сначала он немного заикается, но к концу речи говорит громко: «Я, право, заплачу... Мне пришлют из деревни... Он больше виноват: говядину мне подает такую твердую, как бревно; а суп — он черт знает чего плеснул туда, я должен был выплеснуть его за окно. За что же я... »