1. Автор, произведение, год создания.(стих на выбор Ю.Мориц)
Юнна Мориц. "Рождение крыла". 1964 г.
2. Указать жанровую разновидность произведения.
Лирическое стихотворение - аллегория.
3. Установить тему произведения.
Тяжелая болезнь заканчивается появлением крыла, которое носить будет нелегко.
4. Представить сюжет:
з а в я з к а: описание болезненных ощущений
р а з в и т и е д е й с т в и я : появление доктора и обнаружение крыла
к у л ь м и н а ц и я : бережное отношение лекаря к крылу
р а з в я з к а: слабое утешение, что надо привыкнуть жить с крылом.
5. Составить описание художественных образов: портрет, поступки, речь, отношения.
Л и р и ч е с к а я г е р о и н я: слабая женщина, которая бредит, терпит боль, но плачет, узнав, что от крыла нельзя избавиться и боясь будущего.
Л е к а р ь : усталый, пожилой, продрогший. Привычный ко всему профессионал. Он спокойно делает свою работу. Сочувствуя лирической героине, пытается утешить. И лишь, закончив дело, просит "чего-нибудь горячего", чтобы снять нервное напряжение.
"Б о л е з н ь": мучительная лихорадка с бредом, жаром, болью в костях. Она неизбежна, мучит героиню и заканчивается только, когда крыло прорезалось, как молочный зуб.
6. Указать средства выразительности (тропы).
э п и т е т ы (их очень мало): серый, раскаленные, молочное.
с р а в н е н и я: как в подсвечнике , как дичь, как дворники ломают.
а л л е г о р и я: растущее крыло - образ поэтического дара, который доставляет немало неприятностей.
з в у к о з а п и с ь: в первой части - много звуков "р", которые вызывают ассоциацию с тяжелым дыханием и метанием больного. Когда крыло прорезалось, стали преобладать тихие шипящие (х, з, с, ч, ш) и "л".
7. Вывод (идея произведения) :
поэтам их творчество дается непросто, и это - на всю жизнь.
Тридцатилетний Гай Монтэг — пожарник. Впрочем, в эти новейшие времена пожарные команды не сражаются с огнём. Совсем даже наоборот. Их задача отыскивать книги и предавать огню их, а также дома тех, кто осмелился держать в них такую крамолу. Вот уже десять лет Монтэг исправно выполняет свои обязанности, не задумываясь о смысле и причинах такого книгоненавистничества.
Встреча с юной и романтичной Клариссой Маклеланд выбивает героя из колеи привычного существования. Впервые за долгие годы Монтэг понимает, что человеческое общение есть нечто большее, нежели обмен заученными репликами. Кларисса резко выделяется из массы своих сверстников, помешанных на скоростной езде, спорте, примитивных развлечениях в «Луна-парках» и бесконечных телесериалах. Она любит природу, склонна к рефлексиям и явно одинока. Вопрос Клариссы: «Счастливы ли вы?» заставляет Монтэга по-новому взглянуть на жизнь, которую ведёт он — а с ним и миллионы американцев. Довольно скоро он приходит к выводу, что, конечно же, счастливым это бездумное существование по инерции назвать нельзя. Он ощущает вокруг пустоту, отсутствие тепла, человечности.
Возвращаясь домой с работы, Монтэг застаёт жену без сознания. Она отравилась снотворным — не в результате отчаянного желания расстаться с жизнью, но машинально глотая таблетку за таблеткой. Впрочем, все быстро встаёт на свои места. По вызову Монтэга быстро приезжает «скорая», и техники-медики оперативно проводят переливание крови с новейшей аппаратуры, а затем, получив положенные пятьдесят долларов, удаляются на следующий вызов.
Монтэг и Милдред женаты уже давно, но их брак превратился в пустую фикцию. Детей у них нет — Милдред была против. Каждый существует сам по себе. Жена с головой погружена в мир телесериалов и теперь с восторгом рассказывает о новой затее телевизионщиков — ей прислали сценарий очередной «мыльной оперы» с пропущенными строчками, каковые должны восполнять сами телезрители. Три стены гостиной дома Монтэгов являют собой огромные телеэкраны, и Милдред настаивает на том, чтобы они потратились и на установление четвёртой телестены, — тогда иллюзия общения с телеперсонажами будет полной.
Мимолётные встречи с Клариссой приводят к тому, что Монтэг из отлаженного автомата превращается в человека, который смущает своих коллег-пожарных неуместными вопросами и репликами, вроде того: «Были ведь времена, когда пожарники не сжигали дома, но наоборот, тушили пожары?»
Юнна Мориц
РОЖДЕНИЕ КРЫЛА
Все тело с ночи лихорадило,
Температура - сорок два.
А наверху летали молнии
И шли впритирку жернова.
Я уменьшалась, как в подсвечнике.
Как дичь, приконченная влет.
И кто-то мой хребет разламывал,
Как дворники ломают лед.
Приехал лекарь в сером ватнике,
Когда порядком рассвело.
Откинул тряпки раскаленные,
И все увидели крыло.
А лекарь тихо вымыл перышки,
Росток покрепче завязал,
Спросил чего-нибудь горячего
И в утешение сказал:
- Как зуб, прорезалось крыло,
Торчит, молочное, из мякоти.
О господи, довольно плакати!
С крылом не так уж тяжело.
1964
1. Автор, произведение, год создания.(стих на выбор Ю.Мориц)
Юнна Мориц. "Рождение крыла". 1964 г.
2. Указать жанровую разновидность произведения.
Лирическое стихотворение - аллегория.
3. Установить тему произведения.
Тяжелая болезнь заканчивается появлением крыла, которое носить будет нелегко.
4. Представить сюжет:
з а в я з к а: описание болезненных ощущений
р а з в и т и е д е й с т в и я : появление доктора и обнаружение крыла
к у л ь м и н а ц и я : бережное отношение лекаря к крылу
р а з в я з к а: слабое утешение, что надо привыкнуть жить с крылом.
5. Составить описание художественных образов: портрет, поступки, речь, отношения.
Л и р и ч е с к а я г е р о и н я: слабая женщина, которая бредит, терпит боль, но плачет, узнав, что от крыла нельзя избавиться и боясь будущего.
Л е к а р ь : усталый, пожилой, продрогший. Привычный ко всему профессионал. Он спокойно делает свою работу. Сочувствуя лирической героине, пытается утешить. И лишь, закончив дело, просит "чего-нибудь горячего", чтобы снять нервное напряжение.
"Б о л е з н ь": мучительная лихорадка с бредом, жаром, болью в костях. Она неизбежна, мучит героиню и заканчивается только, когда крыло прорезалось, как молочный зуб.
6. Указать средства выразительности (тропы).
э п и т е т ы (их очень мало): серый, раскаленные, молочное.
с р а в н е н и я: как в подсвечнике , как дичь, как дворники ломают.
а л л е г о р и я: растущее крыло - образ поэтического дара, который доставляет немало неприятностей.
з в у к о з а п и с ь: в первой части - много звуков "р", которые вызывают ассоциацию с тяжелым дыханием и метанием больного. Когда крыло прорезалось, стали преобладать тихие шипящие (х, з, с, ч, ш) и "л".
7. Вывод (идея произведения) :
поэтам их творчество дается непросто, и это - на всю жизнь.
Тридцатилетний Гай Монтэг — пожарник. Впрочем, в эти новейшие времена пожарные команды не сражаются с огнём. Совсем даже наоборот. Их задача отыскивать книги и предавать огню их, а также дома тех, кто осмелился держать в них такую крамолу. Вот уже десять лет Монтэг исправно выполняет свои обязанности, не задумываясь о смысле и причинах такого книгоненавистничества.
Встреча с юной и романтичной Клариссой Маклеланд выбивает героя из колеи привычного существования. Впервые за долгие годы Монтэг понимает, что человеческое общение есть нечто большее, нежели обмен заученными репликами. Кларисса резко выделяется из массы своих сверстников, помешанных на скоростной езде, спорте, примитивных развлечениях в «Луна-парках» и бесконечных телесериалах. Она любит природу, склонна к рефлексиям и явно одинока. Вопрос Клариссы: «Счастливы ли вы?» заставляет Монтэга по-новому взглянуть на жизнь, которую ведёт он — а с ним и миллионы американцев. Довольно скоро он приходит к выводу, что, конечно же, счастливым это бездумное существование по инерции назвать нельзя. Он ощущает вокруг пустоту, отсутствие тепла, человечности.
Возвращаясь домой с работы, Монтэг застаёт жену без сознания. Она отравилась снотворным — не в результате отчаянного желания расстаться с жизнью, но машинально глотая таблетку за таблеткой. Впрочем, все быстро встаёт на свои места. По вызову Монтэга быстро приезжает «скорая», и техники-медики оперативно проводят переливание крови с новейшей аппаратуры, а затем, получив положенные пятьдесят долларов, удаляются на следующий вызов.
Монтэг и Милдред женаты уже давно, но их брак превратился в пустую фикцию. Детей у них нет — Милдред была против. Каждый существует сам по себе. Жена с головой погружена в мир телесериалов и теперь с восторгом рассказывает о новой затее телевизионщиков — ей прислали сценарий очередной «мыльной оперы» с пропущенными строчками, каковые должны восполнять сами телезрители. Три стены гостиной дома Монтэгов являют собой огромные телеэкраны, и Милдред настаивает на том, чтобы они потратились и на установление четвёртой телестены, — тогда иллюзия общения с телеперсонажами будет полной.
Мимолётные встречи с Клариссой приводят к тому, что Монтэг из отлаженного автомата превращается в человека, который смущает своих коллег-пожарных неуместными вопросами и репликами, вроде того: «Были ведь времена, когда пожарники не сжигали дома, но наоборот, тушили пожары?»