Зделайте Синтаксический разбор этих предложений. 1)Мне здесь очень нравится, я участвовал в встовке ЭКСПО в Милане. 2)Я считаю, что очень важная выставка для Казахстана. Проделана большая работа в этом направлении.
Федор Иванович Достоевский - великий писатель, мастер слова. В его романах все описания построены таким образом, что они всегда характеризуют героя, о котором нам хочет рассказать автор. Это касается и описания жилища старухи-процентщицы.
Автор приглашает читателя войти в небольшую комнату "с желтыми … обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах". В этой комнате нет ничего особенного. "Мебель, вся очень старая и из желтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам на двух-трех грошовых картинок в желтых рамках, изображавших немецких барышень с птицами в руках, — вот и вся мебель". Вот и вся обстановка. Кроме того автор замечает особую чистоту в комнате.
Это говорит о бережливости обитателей квартиры, об их бедности, духовном убожестве, о жалком существовании и вместе с тем об их набожности и аккуратности.
Ключевое слово в описании комнаты - тусклый желтый цвет как символ дряхлости, бедности, тления, убожества, хронических болезней. Этот символ неоднократно повторяется в романе: желтые обои в квартире Раскольникова, Сони Мармеладовой, у Порфирия Петровича, у Свидригайлова в гостиничном номере. Желтые лица, желтые предметы одежды у Достоевского являются зловещим символом слабости, прозябания, упадка и разложения - физического и морального. Судя по тому, что желтый цвет наиболее часто встречается в романе, читатель должен почувствовать всю глубину падения персонажей, их духовную бедность и жалкое существование.
Становится понятно, что описание внутреннего убранства имеет в романе огромный художественный смысл, так же, как и описание внешности героев, что важно для погружения читателя в атмосферу романа.
В начале статьи Добролюбов пишет о том, что «Островский обладает глубоким пониманием русской жизни» . Далее он подвергает анализу статьи об Островском других критиков, пишет о том, что в них «отсутствует прямой взгляд на вещи» .
Затем Добролюбов сравнивает «Грозу» с драматическими канонами: «Предметом драмы непременно должно быть событие, где мы видим борьбу страсти и долга — с несчастными последствиями победы страсти или с счастливыми, когда побеждает долг» . Также в драме должно быть единство действия, и она должна быть написана высоким литературным языком. «Гроза» при этом «не удовлетворяет самой существенной цели драмы — внушить уважение к нравственному долгу и показать пагубные последствия увлечения страстью. Катерина, эта преступница, представляется нам в драме не только не в достаточно мрачном свете, но даже с сиянием мученичества. Она говорит так хорошо, страдает так жалобно, вокруг нее все так дурно, что вы вооружаетесь против ее притеснителей и, таким образом, в ее лице оправдываете порок. Следовательно, драма не выполняет своего высокого назначения. Все действие идет вяло и медленно, потому что загромождено сценами и лицами, совершенно ненужными. Наконец и язык, каким говорят действующие лица, превосходит всякое терпение благовоспитанного человека» .
Федор Иванович Достоевский - великий писатель, мастер слова. В его романах все описания построены таким образом, что они всегда характеризуют героя, о котором нам хочет рассказать автор. Это касается и описания жилища старухи-процентщицы.
Автор приглашает читателя войти в небольшую комнату "с желтыми … обоями, геранями и кисейными занавесками на окнах". В этой комнате нет ничего особенного. "Мебель, вся очень старая и из желтого дерева, состояла из дивана с огромною выгнутою деревянною спинкой, круглого стола овальной формы перед диваном, туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам на двух-трех грошовых картинок в желтых рамках, изображавших немецких барышень с птицами в руках, — вот и вся мебель". Вот и вся обстановка. Кроме того автор замечает особую чистоту в комнате.
Это говорит о бережливости обитателей квартиры, об их бедности, духовном убожестве, о жалком существовании и вместе с тем об их набожности и аккуратности.
Ключевое слово в описании комнаты - тусклый желтый цвет как символ дряхлости, бедности, тления, убожества, хронических болезней. Этот символ неоднократно повторяется в романе: желтые обои в квартире Раскольникова, Сони Мармеладовой, у Порфирия Петровича, у Свидригайлова в гостиничном номере. Желтые лица, желтые предметы одежды у Достоевского являются зловещим символом слабости, прозябания, упадка и разложения - физического и морального. Судя по тому, что желтый цвет наиболее часто встречается в романе, читатель должен почувствовать всю глубину падения персонажей, их духовную бедность и жалкое существование.
Становится понятно, что описание внутреннего убранства имеет в романе огромный художественный смысл, так же, как и описание внешности героев, что важно для погружения читателя в атмосферу романа.
Затем Добролюбов сравнивает «Грозу» с драматическими канонами: «Предметом драмы непременно должно быть событие, где мы видим борьбу страсти и долга — с несчастными последствиями победы страсти или с счастливыми, когда побеждает долг» . Также в драме должно быть единство действия, и она должна быть написана высоким литературным языком. «Гроза» при этом «не удовлетворяет самой существенной цели драмы — внушить уважение к нравственному долгу и показать пагубные последствия увлечения страстью. Катерина, эта преступница, представляется нам в драме не только не в достаточно мрачном свете, но даже с сиянием мученичества. Она говорит так хорошо, страдает так жалобно, вокруг нее все так дурно, что вы вооружаетесь против ее притеснителей и, таким образом, в ее лице оправдываете порок. Следовательно, драма не выполняет своего высокого назначения. Все действие идет вяло и медленно, потому что загромождено сценами и лицами, совершенно ненужными. Наконец и язык, каким говорят действующие лица, превосходит всякое терпение благовоспитанного человека» .