1. Что такое нактюрн и кто писал 2. как называется Музыка ?придназначенная для исполнения в небольшых помещениях и для не большого состава исполнителей? 3. Перечислить вокальные жанры ?( концертные и камерные И так далее ) 4. В каких жанрах писал шопенн ? 5. Что такое инструментальный концерт и кто писал? 6. Что такое инпровизация в музыке ? 7. Как нызваеться инструментальная музыка написанная на какой либо литературный сюжет ? 8. Что такое программная увертюра , чем отличается от обычной ? 9. Перечислить композиторов ипохи бороко ? 10. Чем прославился Антонио Вивальди ? 11. Принцип композиции концертов Антонио Вивальди 12. Что такое Этюд , роль Шопена в развитии этюда 13. Назвать знаменитый этюд Шопена и чему был посвещён 14. Как называют во времена Шуберта вокальную или инструментальную пьесу рамонтического хоррактера 15. Сюжет уввертюры эдмонт (чему посвящена)

Изменения в содержании: симфония, и опера в эпоху романтизма приобретают лирический характер. Несмотря на свои значительные масштабы, они, как и миниатюры, могут служить лирическим высказыванием автора. Побудительный мотив для их создания часто автобиографичен – это уже не заказ со стороны богатого вельможи или придворного театра (как в 18 в.), а желание выразить себя и свое отношения к мируИзменения в форме: лирическая природа творчества романтиков привела их к идее свободы творческого выражения и, следовательно, свободы формы. Между тем, формы симфонии, и опера в предыдущую эпоху (классицизма) приобрели классическую определенность (например, симфония – обязательно в 4-х чч., в опере – обязательное чередование речитативов и арий). Романтики смело нарушали традиционные каноны, создавая индивидуальные варианты форм.

Этюдам Шопена, без которых не обходится практически ни один международный фортепианный конкурс, предшествовала длительная история этого жанра, связанная с развитием инструментального исполнительства.

В своем первоначальном, прикладном значении, этюд не претендовал на особую художественную ценность, будучи пьесой инструктивно-тренировочного характера. Созданная для развития исполнительской техники, такая пьеса ставила конкретные исполнительские задачи.

В XIX веке в связи с освоением сравнительно молодой фортепианной техники (со времени выступлений Моцарта – одного из первых, кто музицировал не только на клавесине, но и на фортепиано менее полувека) жанр фортепианного этюда был широко востребован. В год, когда была создана вторая тетрадь шопеновских этюдов, Шуман писал: «У многих обучающихся поникли бы крылья, если бы они увидели всю массу накопившихся до настоящего времени этюдных сочинений». Это были этюды Клементи, Черни, Крамера, Гуммеля, Риса, Кесслера, Мошелеса, Калькбреннера и многих других концертирующих пианистов–виртуозов XIX века.