1. Французький композитор, автор балетів, опер, оперет
автор балету «Сільвія»;
И. Штраус
л Делиб
л. Боккеріні
2. Музика об'єднує такі мистецтва, як театр, кіно, цирк,
хореографію, та ма, спільні риси:
Мистецькі образи Текст
Скукет
3. Музика без назви, написана в певному жанрі та формі,
називається:
Непрограмною Інструментальною Програмно
4. Фортепіанну сюіту, що складається з 10 п'єс та інтер-
медій за мотивами картин Віктора Гартмана, написав
Композитор:
О. Бородін М. Мусоргський
М. Танлайн
5. Італійський композитор XVIII століття, віолончеліст, один
з творців інструментального камерного ансамблю створив:
Л. Деліб И. Штраус
Сл. Боккеріні
6. Внд сценічного мистецтва, що відобраякас иття в сценіч-
ній дії, яку виконують актори перед глядачами, має назву:
Театр
Кіно
Цирк
7. Фотографічна зйомка, анімація, кінозображення та
Монтаж поєднуються в:
Театрі
Цирку
Кін,​

Клод Дебюсси - французский композитор XIX - начала XX века, один из ярчайших представителей импрессионизма в музыке. 

 На начальном этапе своего творчества (а это 80-е гг XIX века) Клод Дебюсси отражал в своих сочинениях культуру многих стран. Композитор находился в поисках своего стиля и пробовал себя в различных жанрах, как вокальных, так и инструментальных. На формирование его творчества повлияли такие композиторы, как Вагнер, Чайковский, Лист и некоторые из композиторов "Могучей кучки", например, Мусоргский, Римский-Корсаков, Бородин. Следующие десять лет творчество композитора достигает расцвета, прежде всего благодаря тому, что он создает прелюдию "Послеполуденный отдых фавна" для симфонического оркестра, которую его современники оценили как манифест нового течения в музыке. Особенностями  течения импрессионизма являются утонченность, лиризм, но вместе с тем ясность и четкость содержания, что, собственно, и отразил композитор в произведениях этих лет. Со временем Дебюсси утомили лиризм и утонченность. Его стали привлекать более точные ритмические рисунки, которые мы можем заметить в произведениях позднего творчества композитора.

 Несмотря на то, что Клод Дебюсси создал сравнительно немного произведений, он сыграл большую роль в истории классической музыки не только как композитор, укрепивший музыкальный импрессионизм, но и как новатор во многих областях инструментальной музыки и создатель ярких утонченных образов.

У музичній школі часто в якості домашнього завдання з сольфеджіо задають вправи на опевание стійких ступенів. Вправа це красиве і дуже корисне.

Сьогодні ж наше завдання - розібратися, які звуки в гамі стійкі, а які нестійкі. В якості прикладів вам будуть запропоновані виписані звукоряди тональностей до п'яти знаків включно, в яких вже відзначені стійкі і нестійкі звуки.

У кожному прикладі дається відразу дві тональності одна мажорна, а інша паралельна її мінорна. Так, що зорієнтуєтесь.

Які ступені стійкі, а які нестійкі?

Стійкі - це, як вам відомо, перша, третя і п'ята сходинки (I-III-V), які мають відношення до тоніки і разом складають тонічний тризвук. У прикладах - це не зафарбовані нотки. Нестійкі сходинки - це всі інші, тобто друга, четверта, шоста і сьома (II-IV-VI-VII). У прикладах ці нотки зафарбовані чорним кольором. Наприклад:

Стійкі і нестійкі ступені в до мажорі і ля мінорі

стійкі і нестійкі ступені в до мажорі і ля мінорі

Як вирішуються нестійкі ступені?

Нестійкі ступені звучать трохи напружено, і тому «мають велике бажання» (тобто тяжіють) перейти (тобто вирішитися) в стійкі ступені. Стійкі ж ступені, навпаки, звучать спокійно і равновесно.

Нестійкі ступені завжди вирішуються в найближчі стійкі. Так, наприклад, сьома і друга сходинки тяжіють в першу, другу і четверту можуть вирішитися в третю, четверта і шоста ступені оточують п'яту і тому їм зручно переходити саме в неї.

дозвіл нестійких ступенів у стійкі

Співати ступені потрібно в натуральному мажорі і гармонічному мінорі

Ви напевно вже знаєте, що мажорний і мінорний лад відрізняються за своєю будовою, по порядку тонів і півтонів. Якщо призабули, то можна прочитати про це тут. Так от, для зручності мінор у прикладах узятий відразу в гармонійному вигляді, тобто з підвищеною сьомий сходинкою. Тому не лякайтеся тих випадкових знаків альтерації, які вам весь час будуть потрапляти в мінорних гамах.

Як опевать ступені?

Дуже співаємо одну із стійких сходинок і потім по черзі переходимо на одну з двох сусідніх нестійких: спочатку вище, потім нижче або навпаки. Тобто, наприклад, в до мажорі у нас стійкі звуки - до, ми і сіль, тому опеванія будуть такі: