1)ИНТОНИРОВАНИЕ ЛАДОВ И АККОРДОВ ОТ ЗВУКА ДО. D7,SII7,DVII7 с обращениями в определенных тональностях.

Построить схему модуляции из си мажора в тональность второй ступени, из ре минора в тональность VI ступени сыграть их, а затем спеть (в 4-х голосии).
2 )Построить схему модуляции из ми мажора в тональность III ступени, из фа минора в тональность VII ступени. Сыграть их и спеть (в 4-х голосии).
Интонирование ладов и аккордов от звука ми диез. D7, SII7,DVII7 в определенных тональностях.
3)Интонирование ладов и аккордов от звука ми бемоль.D7, SII7,DVII7 в определенных тональностях.
Построить схему модуляции из ре бемоль мажора в тональность гармонической субдоминанты. Из до диез минора в тональность доминанты (натуральной).Сыграть их и спеть (в 4-х голосии)
4)Интонирование ладов и аккордов от звука ля диез. D7,SII7,DVII7 в определенных тональностях.
Построить схему модуляции из фа диез мажора в тональность доминанты. Из ми бемоль минора в тональность субдоминанты. Сыграть их и спеть в 4-х голосии
5) Интонирование ладов и аккордов от звука до бемоль. D7,SII7,DVII7 в определенных тональностях.
Построить схему модуляции из ля бемоль мажора в тональность гармонической субдоминанты. Из ре диез минора в тональность гармонической доминанты. Сыграть их и спеть в 4-х голосии.

Б53: до - ми - соль
М53: до - ми♭ - соль
Б6: до - ми♭ - ля♭
М6: до - ми - ля
Б64: до - фа - ля
М64: до - фа - ля♭
ув53: до - ми - соль#
ум53: до - ми♭ - соль♭
D7: до - ми - соль - си♭
D65: до - ми♭ - соль♭ - ля♭
D43: до - ми♭ - фа - ля
D2: до - ре - фа# - ля
мVII7: до - ми♭ - соль♭ - си♭
умVII7: до - ми♭ - соль♭ - си♭♭

Б53 - мажорное трезвучие (б.3+м.3)
М53 - минорное трезвучие (м.3+б.3)
Б6 - мажорный секстаккорд (м.3+ч.4)
М6 - минорный секстаккорд (б.3+ч.4)
Б64 - мажорный квартсекстаккорд (ч.4+б.3)
М64 - минорный квартсекстаккорд (ч.4+м.3)
ув53 - увеличенное трезвучие (б.3+б.3)
ум53 - уменьшенное трезвучие (м.3+м.3)
D7 - доминантсептаккорд (б.3+м.3+м.3)
D65 - квинтсекстаккорд (м.3+м.3+б.2)
D43 - терцквартаккорд (м.3+б.2+б.3)
D2 - секундаккорд (б.2+б.3+м.3)
мVII7 - малый вводный септаккорд (м.3+м.3+б.3)
умVII7 - уменьшенный вводный септаккорд (м.3+м.3+м.3)

Итак, действие перенесено в век Екатерины II. Главный герой совсем не похож на своего прототипа. Это восторженный романтик, наделенный возвышенной душой. Он боготворит Лизу, свою "красавицу, богиню", не смея целовать след ее ноги. Все его ариозо первого действия - страстные признания в любви. Желание разбогатеть - не цель, а средство преодолеть разделяющую их с Лизой социальную пропасть (ведь Лиза в опере - не приживалка, а богатая внучка Графини). "Три карты знать - и я богат", - восклицает он, - "и вместе с ней могу бежать прочь от людей". Эта идея все более овладевает им, вытесняя любовь к Лизе. Трагизм душевной борьбы Германа усугубляется его столкновением с грозной силой рока. Воплощением этой силы является Графиня. Герой гибнет, и все-таки в музыке Чайковского торжествует любовь: в финале оперы звучит светлая тема любви, как гимн ее красоте, могучему порыву человеческой души к свету, радости и счастью. Предсмертное обращение Германа к Лизе как бы искупает его вину и вселяет надежду на его мятежной души.Сюжет повести обыгрывают излюбленную Пушкиным (как и другими романтиками) тему непредсказуемой судьбы, фортуны, рока. Молодой военный инженер немец Германн ведёт скромную жизнь и копит состояние, он даже не берёт в уки карт и ограничивается только наблюдением за игрой. Его приятель Томский рассказывает историю, про то как его бабушка-графиня будучи в Париже проиграла крупную сумму в карты под своё слово. Она попыталась взять взаймы у графа Сен-Жермен,
но вместо денег тот раскрыл ей секрет про то, как угадать в игре три карты сразу. Графиня, благодаря секрету полностью отыгралась