1.Какое название дал Д.Д. Шостакович своей Симфонии № 7?
2. Найдите верное сопоставление музыкальных образов симфонии (соедини стрелками)
1) мир (гл. тема) а) механистичное, отрывистое звучание
2) война (эпизод нашествия). б) широкая, распевная мелодия
3. В каком городе в августе 1942 г. прозвучала Симфония № 7 Д. Д. Шостаковича?
4. Сопоставь названия городов СССР, в которых исполнялась симфония, с их современными названиями.
1) Ленинград а) Самара
2) Куйбышев б) Санкт-Петербург
5. Кто из дирижеров руководил этими исполнениями 7-й симфонии Д. Д. Шостаковича?
1) 2008 г. Цхинвал а) дирижер Карл Элиасберг
2) 1942 г. Ленинград б) дирижер Валерий Гергиев
6. Какие средства музыкальной выразительности использовал композитор в эпизоде нашествия?
а) Едва заметное, постепенное, но непреклонное усиление динамики
б) Постоянно повторяющаяся ритмическая фигура.
в) Постепенное, но неумолимое насыщение фактуры
г) Постоянно повторяющаяся, навязчивая интонация
д) Безмятежная, плавная мелодия
е) Несмолкающая барабанная дробь
ж) Пронзительный тембр флейты-пикколо
Здравствуйте! Так с ходу сложно сказать. Почитайте историю создания некоторых опер,балетов,мюзиклов,думаю Вам всё станет ясно. В основе многих музыкальных произведений лежит литература. Без неё не существовало бы и половины музыкальных жанров.
Вокальные произведения (кроме вокализа) пишутся на основе стихов. На создание опер, балетов, мюзиклов и других сценических постановок композиторов вдохновляют литературные сюжеты сказок, мифов или известных пьес и романов.
Вокализ – это вокальная пьеса для голоса, не имеющая текста и исполняемая на одних гласных звуках.
Если инструментальная музыка опирается на литературный сюжет, её называют программной.
Программная музыка не включает в себя текст, но сопровождается словесным указанием содержания.
Например, симфоническая сюита «Антар» Николая Андреевича Римского-Корсакова по одноимённой сказке или «Метель» Георгия Васильевича Свиридова по повести Пушкина.
Музыка Свиридова переносит слушателя в Россию XIX века. Семь пьес отражают различные фрагменты и состояния повести «Метель»: «Тройка», «Весна и осень», «Вальс», «Венчание».
И вот уже герои Александра Сергеевича Пушкина кружатся в чудесном вальсе на балу, устроенном по случаю победы над Наполеоном.
В любом виде искусства авторы поднимают волнующие их темы. Только пользуются они для этого разными инструментами: художники – красками, музыканты – звуками, писатели – словами.
Литературу и музыку роднит такое понятие, как интонация.
В речи это слово означает манеру произношения, выражающую чувство говорящего, его отношение к предмету речи, особенности его душевного склада. Например, можно говорить с сердитой интонацией.
В литературе интонация указывает на стиль какого-то писателя. Например, можно сказать, что в произведении прослеживается шекспировская интонация.
В лингвистике – науке, изучающей языки, интонация имеет более музыкальное значение. Это ритмико-мелодический строй речи, чередование повышений и понижений тона при произнесении. Например, в речи собеседника может быть слышна вопросительная интонация.
В музыке же интонация часто употребляется в отношении точности исполнения и чистоты спетого или сыгранного звука (в отношении его высоты). Всем известно, что интонация может быть фальшивой.
А также про направление движения мелодии можно сказать, что в этом фрагменте слышна, например, восходящая или нисходящая интонация.
В музыке, как и в речи, могут быть ласковые и печальные интонации, спокойные и взволнованные, тревожные и торжественные. Голоса инструментов, как речь человека, говорят, поют, выражая какую-либо эмоцию с интонаций.
Не зная иностранного языка, по интонации можно определить, в каком настроении собеседник, а с музыкальных интонаций можно понять характер музыкального произведения.
Благодаря интонациям можно распознать, к какой эпохе и национальной культуре относится та или иная мелодия.
Объяснение:
Сразу говорю я скопировала
Объяснение:
Музыкальные тембры нередко сравнивают с красками в живописи. Подобно краскам, выражающим цветовое богатство окружающего мира, создающим колорит произведения искусства и его настроение, музыкальные тембры также передают многоликость мира, его образы и эмоциональные состояния. Музыка вообще неотделима от тембра, в котором она звучит. Поет ли человеческий голос или пастушья свирель, слышится напев скрипки или переливы арфы - любое из этих звучаний входит в многоцветную палитру тембровых воплощений музыки. Музыка как раз и состоит из разнообразия таких воплощений, и в каждом из них угадывается его собственная душа, неповторимый облик и характер. Поэтому никогда композиторы не создают такую музыку, которая может быть предназначена для любого тембра; каждое, даже самое маленькое, произведение непременно содержит указание на инструмент, который должен ее исполнять.