1.Какого жанра русских народных песен не бывает? А) колыбельные
Б) хороводные
В) колокольные
Г) солдатские
2. Былинный русский народный щипковый инструмент.
А) балалайка
Б) флейта
В) гусли
Г) гармонь
3. Украинский народный танец.
А) гопак
Б) крыжачок
В) хора
Г) полька
4. Народный зажигательный танец народов Кавказа.
А) барыня
Б) лезгинка
В) тарантелла
Г) сиртаки
5. Армянский народный духовой музыкальный инструмент.
А) рожок
Б) дудук
В) свирель
Г) гобой
6. Белорусский народный музыкальный инструмент.
А) бандура
Б) кобза
В) кастаньеты
Г) цимбалы
7. Выпишите лишнее слово в каждой группе:
А) «фламенко»: жалейка, кастаньеты, гитара
Б) «вальс»: скрипка, рояль, свистулька
В) «барыня»: балалайка, арфа, гармошка
8. В какой стране зародился музыкальный инструмент – гитара?
А) Италия
Б) Испания
В) Венгрия
Г) Польша
9. Распределите по группам слова: ( танцы и муз.инструменты)
тарантелла, кобза, фламенко, свирель, лезгинка, гусли, балалайка, дудук, полька, рожок, ложки.
10.Из предложенных вариантов выберите столицу Китая:
А) Москва
Б) Токио
В) Шанхай
Г) Пекин
11. Из предложенных вариантов выберите японский музыкальный инструмент:
А) Скрипка
Б) Домбра
В) Кото
Г) Шен
12.Какое дерево является символом Японии?
А) Берёза
Б) Вишня
В) Туя
Г) Дуб
13. Какой инструмент является символ муз. культуры Америки?
А) Банджо
Б) Най
В) Саксофон
Г) Дойра
14. Народная музыка Америки
А) Дойна
Б) Кантри
В) Лявониха
Г) Частушки
15.Что является символом мира, надежды и свободы в Японии?
А) Голубь
Б) Ласточка
В) Журавлик
Г) Соловей.
«Ромео и Джульетта» П. И. Чайковского – единственное сочинение, написанное по трагедии Шекспира в жанре «чистой» симфонической музыки. Уже эта особенность произведения наводит на мысль о том, что Чайковский в большей степени, чем другие композиторы, отрывается от первоисточника.
В противовес данному тезису, Увертюра-фантазия обычно трактуется однозначно, исходя из её программы. Как правило, во внимание берется история создания «Ромео и Джульетты». Сюжет нового симфонического произведения был подсказан М. А. Балакиревым в 1869 году. Перед ним же Петр Ильич «отчитывался» в письмах о работе над сочинением. «Увертюра моя продвигается довольно быстро, уже большая часть в проекте сочинена и, если ничто мне не помешает, надеюсь, что месяца через 1 ½ она будет готова. Не малая доля из того, что вы велели мне сделать, исполнена согласно вашим указаниям. Во-первых, планировка ваша: интродукция, изображающая Патера, драка – Allegro и любовь – вторая тема. А во-вторых, модуляции Ваши: интродукция в Е-dur, Allegro в h-moll и вторая тема в Des-dur.» (4, 341)
Письмо датируется 28 октября 1869 года и касается работы композитора над первой редакцией Увертюры-фантазии, после чего она неоднократно переделывалась. Первая версия создана в 1870 году, а спустя десять лет «Ромео и Джульетта» была приведена в окончательный вид.
Стоит отметить, что прохладно встреченная «Ромео и Джульетта», о которой писал Чайковский в письмах Балакиреву, и ее окончательная редакция, принесшая произведению мировую известность, - совершенно разные варианты увертюры-фантазии. Неизменными от первоначальной версии «Ромео и Джульетты» остались экспозиция и реприза с темами «вражды» и «любви». Интродукция (еще во второй редакции) и кода были сочинены заново, а раздел разработки был существенно переделан. Но, тем не менее, чаще всего Увертюра-фантазия понимается как произведение, прежде всего, запечатлевшее шекспировскую трагедию. И в этом, конечно, сыграла свою роль одна из особенностей человеческого восприятия музыки, заключающаяся в стремлении находить в совершающихся в музыке событиях аналогии в культуре в данном случае, с сюжетом шекспировской трагедии. Тем более, структура сонатной формы увертюры-фантазии необычайно близка к нормам строения драмы: завязка – развитие конфликта – развязка.
При определении типа программности «Ромео и Джульетты» исследователи сталкиваются с проблемой неоднозначности и определяют его, как обобщенный с элементами сюжетности. И также констатируется, что роль детального отражения сюжета в музыке возрастает во второй половине произведения. В этом плане показателен анализ разделов побочной партии в экспозиции и репризе. В. П. Бобровский, рассматривая оба проведения темы побочной партии, связывает их различие с соответствием разным этапам развития сюжета.
Экспозиция отвечает начальному этапу трагедии, когда молодые герои переживают счастливые минуты своего чувства в полном отрыве от окружающей действительности. Реприза отсылает к последним страницам «Ромео и Джульетты», где влюбленные уже полностью вовлечены в вихрь трагических событий.
Различие двух ситуаций проявляется в следующем. Исходная установка произведения связана с ориентацией на логику мифа, но в дальнейшем развитии начинают обостряться признаки сюжетности. Как это происходит? Отвечая на поставленный во обратимся вначале к порождающему механизму мифологического устройства.
Первый важнейший мифологический признак – цикличность, которая в свою очередь, основывается на мифологеме генеральной оппозиции. В «Ромео и Джульетте» такой оппозицией является контраст главной и побочной партии, (если следовать программному замыслу – темы «вражды
Подробнее - на -
Объяснение:
Замывсел увертюры-фантазии «Ромео и Джульетта» связан с именем М. Балакирева. Н. Д. Кашкин, лично близко знавший П. Чайковского, в своих воспоминаниях доволно подробно остановился на исории этого замысла: «Поздней весной 1869 года М. А. Балакиев приехал в Москву и поселился на Воздвиженке, в двух шагах от консерватории, помещавшейся тогда на той же улице, и мы часто виделись (…) М. А. Балакирев и Чайковский были большими любителями длинных прогулок пешком и совершали их иногда вместе. Помнится, что на одной из таких прогулок М. А. пердложил Чайковскому план увертьюры к «Ромео и Джульетте», по крайней мере, у меня воспоминания об этом связываются с воспоминаниями о прелестном майском дне, лесной зелени и больших соснах, среди которых мы шли. М. А. уже знал до известной степени характер таланта Чайковского и находил, что предложенный сюжет вполне для него подходит».