1.Русский композитор, автор популярной песни-романса «Красный сарафан»

А) А. Гурилев Б)А. Варламов В)М. Глинка

2.Русский композитор, автор романса «Я помню чудное мгновенье», «Вальс- фантазия», которые были сочинены под влиянием сильного глубокого чувства к Екатерине Ермолаевне Керн

А) М.Глинка Б) А. Глазунов В) А. Рубинштейн

3.Русский композитор, пианист, дирижер, заслуга которого в егонапевнейшей мелодии, рожденной сильным чувством, автор романсов «Сирень», «Здесь хорошо», « Островок»

А)Н.Римский-Корсаков Б)П.Булахов В) С.Рахманинов

4.Русский композитор 18 века, прожив короткую жизнь, написал большое количество духовных концертов, кульминацией его творчества стал духовный концерт « Не отверже мене во время старости»

А) М.Березовский Б)Д.Бортнянский В) Е.Фомин

5. Современный русский композитор, в своих интонациях обращается к образам христианской славянской культуры. Автор концертной симфонии для арфы с оркестром «Фрески Софии Киевской»

А) Г. Свиридов Б) В. Гаврилин В) В.Кикта

6. Русский композитор, ученый- химик, получил образование в медико-хирургической академии, активный участник «Могучей кучки», автор «Квартета№2», который посвятил своей жене

А)А.Бородин Б)А.Лядов В)М. Глинка

7.Русский композитор и музыкальный деятель, творчество пронизано вокально- ораториальным жанром, автор музыкальных иллюстраций к повести А. Пушкина «Метель»

А) Д.Шостакович Б) А.Хачатурян В) Г.Свиридов

8. Советский композитор, пианист, дирижер, музыка воплощает гармоничное и радостное ощущение жизни, проникнута духом деятельной энергии. Автор балета «Ромео и Джульетта»

А) Г.Свиридов Б) С.МайкапарВ) С. Прокофьев

9.Советский композитор, который внес большой вклад в киномузыку. Автор музыки к кинофильмам «Волга-Волга», «Веселые ребята», «Цирк»

А)Э.Артемьев Б) И.Дунаевский В)Г Свиридов

10. Один из крупнейших основоположников романтизма, автор песен о внутренних переживаниях, создатель вокальной .

А) Ф.Шубер б) Шопен в) Моцарт

МУЗЫКА«Риголетто» — одно из наиболее известных произведений Верди. Действие оперы строится на резких драматических контрастах. В центре ее острая психологическая драма, многосторонне очерчивающая образ Риголетто — язвительного придворного шута, нежного, глубоко страдающего отца, грозного мстителя. Ему противостоит легкомысленный и развращенный герцог, обрисованный на фоне придворной жизни. Душевная чистота, беззаветная преданность олицетворены в образе юной Джильды.Эти контрастные характеры выпукло, с замечательным богатством психологических оттенков воплощены в музыке оперы.В оркестровом вступлении звучит трагическая мелодия проклятья, которая имеет в опере важное значение; она сменяется беззаботной музыкой бала, открывающей первый акт. На фоне танцев и хоров танцевального склада звучит блестящая жизнерадостная герцога «Та иль эта — я не разбираю». Напряженный драматизм вносит проклятье Монтероне «Вновь оскорбленье»; патетическая вокальная мелодия поддерживается грозным нарастанием оркестровой звучности.Во втором акте2 сцена со Спарафучиле и эпизод похищения своей зловещей окраской оттеняют светлые эпизоды, связанные с образом Джильды. Небольшой дуэт Риголетто и Спарафучиле предваряется мотивом проклятья. В монологе Риголетто «С ним мы равны» раскрывается широкий диапазон переживаний героя: проклятье судьбе, насмешки над герцогом, ненависть к придворным, нежная любовь к дочери. Дуэт Риголетто и Джильды пленяет лирически теплыми напевными мелодиями. Дуэт Джильды и герцога начинается в мечтательных тонах; красивая мелодия признания герцога «Верь мне, любовь — это солнце и розы» согрета искренним чувством. Колоратурная ария Джильды «Сердце радости полно» воплощает образ счастливой любящей девушки. Ее светлому, безмятежному настроению противопоставлен тревожный колорит сцены похищения, в центре которой — таинственный, приглушенный хор придворных «Тише, тише».Третий акт начинается арией герцога «Вижу голубку милую»; певучая мелодия передает нежное, восторженное чувство. За арией следует хвастливый хор придворных. В большой драматичной сцене переданы душевные муки Риголетто; взоры гнева («Куртизаны, исчадье порока») сменяются страстной мольбой («О синьоры, сжальтесь вы надо мною»). Дуэту Риголетто и Джильды предшествует бесхитростный рассказ Джильды «В храм я вошла смиренно»; затем голоса героев объединяются в просветленной и скорбной мелодии. Мрачным контрастом звучит проклятье Монтероне. Ему отвечают полные решимости фразы Риголетто «Да, настал час ужасного мщенья».В четвертом акте важное место занимает характеристика герцога — популярнейшая песенка «Сердце красавицы». В музыке квартета с замечательным совершенством воплощены противоречивые чувства: любовное признание герцога, задорные, насмешливые ответы Маддалены, скорбные вздохи Джильды, мрачные реплики Риголетто. Следующая сцена, сопровождаемая хором за кулисами, поющим с закрытым ртом, проходит на фоне грозы, которая подчеркивает душевное смятенье Джильды; драматизм достигает апогея в тот момент, когда доносится беззаботная песенка герцога. Заключительный дуэт Риголетто и Джильды «Там, в небесах»3 перекликается с их дуэтом второго акта; в конце оперы вновь грозно звучит мотив проклятья.

  Фольклор включает в себя произведения устного народного творчества: народные песни и былины, мифы и предания, обряды и танцы. Фольклор существовал неразрывно с народом. В русской народной музыке перед нами предстают образы русского быта и природы, обычаев и традиций народа. Под народную музыку люди трудились, она сопровождала праздники и народные гуляния. В былинах воспевались могучие богатыри и их подвиги, а в сказках рассказывалось.

  Многие композиторы при написании своей музыки вдохновлялись именно русским народным творчеством. Например, героями оперы "Снегурочка" Н. А. Римского-Корсакова являются Ярило-Солнце и Леший, герои славянской мифологии, а в самой опере изображен обряд выкупа невесты. Не менее ярким примером является балет И. Стравинского "Весна священная", который изображает языческую Русь во всех красках, с ее хороводами, песнями и обрядами.

  Фольклор, являясь сердцем и душой народа Руси, до сих пор находит свое отражение в музыке наших лет.