А 1. Воплощение художественного образа (чувств, настроений) с
2. Радостный, веселый лад
3. Медленный темп
4. Чередование длительностей в музыке
5. Мысль, выраженная одноголосой последовательностью звуков разі
6. Очень громко
7. Очень быстрый темп
8. Настроение в музыке
9. Высота звука
10. Сила звука (громкость)
11. Скорость движения в музыке
12. Тихо
13. Окраска звука
14. Умеренный тем
5. Грустный, печальный лад
6. Знак молчания, перерыв в звучании​

1) Католические богослужения сопровождаются игрой на органе.

Поют сами прихожане, все вместе, по сборникам молитв, обычно

в сопровождении органа. Музыка часто довольно монотонна,

как правило - одноголосная. Во многих церквях есть и постоянные

любительские хоры, они участвуют в богослужениях, поют вместе

с прихожанами.

Кроме музыки, сопровождающей службы, в церквях периодически

устраиваются духовные концерты, связанные с праздниками типа

Рождества или Пасхи. Исполняются большие произведения (мессы,

кантаты, оратории) . С оркестром, солистами. например, "Страсти

по Матфею" Баха или "Мессия" Генделя.

То же самое у протестантов.

2) Православные службы сопровождаются только хоровой музыкой,

никаких инструментов. Поёт специальный церковный хор, обычно

профессиональный. Музыка очень мелодична, богата красивыми

гармониями, многоголосная.

Объяснение:

1)Первая часть

2) Третья часть

3)Вторая часть

4) Первая часть— «Грезы зимнею дорогой» — написана в сонатной форме. Главная партия (соль минор) строится на двух контрастных темах и имеет трехчастную форму (Такая форма главной партии станет типичной для сонатного аллегро во многих симфонических произведениях Чайковского). Пер­вая тема, лирическая и песенная, звучит у флейты и фагота через две октавы на фоне тихого тремоло скрипок:

Скоро, безмятежно

Вторая часть— «Угрюмый край, туманный край» (ми-бемоль мажор) — написана под впечатлением поездки Чай­ковского на остров Валаам по Ладожскому озеру и воздей­ствием строгой красоты северной русской природы. Adagio cantabile обрамлено сдержанным поэтичным вступлением и заключением.В основе лежит вальсовая трёхдольность.

Главная тема исполняется солирующим гобоем и впе­чатляет плавной широтой и непрерывностью развития пленительной мелодии, длящейся 20 (!) тактов. Интонаци­онно она, как и темы первой части, связана с народной ли­рической песенностью

Третья часть, Скерцо(до минор), написана в сложной трехчастной форме. В крайних разделах хрупкая, прозрач­ная, стремительная тема возвращает к зимним «метелис­тым» образам первой части симфонии:

Скоро, шутливо

5)На всё это ушло 3 года.