Именно А.Шнитке принадлежит введение понятия ПОЛИСТИЛИСТИКА ,что означает-одновременное пребывание в музыке множества стилей,в том числе и тех,что принадлежат далеким эпохам произведение А.Шнитке .Прелюдию;Токкату.Из "Концерто Гроссо" №1.Выскажи свое впечатление от музыке.Понравилась тебе такая музыка? Использовал композитор прием полистилистики?Если да,то в чем оно выразилось,музыку каких эпох он использовал?
Объяснение:
1. Название первой части вокального раздела в цикле Шаш- маком. 2. Название одной из частей инструментального раздела в цикле Шашмаком. 3. Двухструнный щипковый музыкальный инструмент. 4. Общее наименование вокального раздела цикла Шашмаком. 5. Название одной из частей инструментального раздела в цикле Шашмаком. 6. Струнно-щипковый музыкальный инструмент. 7. Название пятичастного Фергано-Ташкентского макoмного вокального цикла. 8. Наименование пятого макома в цикле Шашмаком. 9. Второй маком того же цикл
сделай красворд подумай и всё у тебя получится Я тебе верю
"Ромео и Джульетта" Чайковского - это первое обращение композитора к творческому наследию великого английского драматурга. Примечательно, что увертюра "Ромео и Джульетта" не только открывает шекспировскую линию в творчестве Чайковского, но и является началом целой серии творческих замыслов композитора на этот сюжет. Причем, если увертюра была создана в самом начале его творческого пути, то последним обращением к этой трагедии Шекспира была попытка Чайковского написать оперу в последний год его жизни. Результатом чего остался эскиз дуэта "Ромео и Джульетты", завершенный С. И. Танеевым.
Сочинения Шекспира получили в России широкое рас его пьесы ставились в столичных и провинциальных театрах, неоднократно переводились на русский язык (Н. И. Гнедич, М. П. Вронченко, Н. А. Полевой, А. И. Кронеберг, А. В. Дружинин, А. А. Григорьева, П. И. Вейнберг и др.). Создания Шекспира явились первоисточником множества музыкальных интерпретаций. Чайковский отлично знал шекспировское творчество, восторженно отзывался о многих произведениях драматурга ("Ромео и Джульетта", "Сон в летнюю ночь", "Генрих IV" и др.), смотрел их в русских и зарубежных театрах, цитировал в письмах афористичные формулы из них, относил Шекспира к величайшим проявлениям человеческого гения, ставя его в один ряд с Гомером, Данте, Рафаэлем, В. А. Моцартом, Л. Бетховеном, А. С. Пушкиным, Н. В. Гоголем и др.
В библиотеке Чайковского было представлено Полное собрание драматических произведений Шекспира в переводах русских писателей, а также издания отдельных произведений; в разных книгах имеются пометки композитора. Приступая к изучению английского языка, он подчеркивал: "... прочесть Шекспира, Диккенса, Теккерея в подлиннике - это будет услада моей стареющейся жизни" .
С музыкальной точки зрения его больше всего влекла "Ромео и Джульетта" (1595)
Особенностью появления этого сюжета в композиторской судьбе Чайковского является тот факт, что он появился в поле зрения Петра Ильича по предложению композитора М. А. Балакирева, который достаточно настойчиво уговаривал Чайковского написать на него симфоническое произведение. Он разработал программу и даже предложил план изложения музыкального материала. Парадокс заключался в том, что предложенный или, точнее сказать, навязанный извне сюжет стал для Чайковского сюжетом на всю жизнь.