Этюдам Шопена, без которых не обходится практически ни один международный фортепианный конкурс, предшествовала длительная история этого жанра, связанная с развитием инструментального исполнительства.
В своем первоначальном, прикладном значении, этюд не претендовал на особую художественную ценность, будучи пьесой инструктивно-тренировочного характера. Созданная для развития исполнительской техники, такая пьеса ставила конкретные исполнительские задачи.
В XIX веке в связи с освоением сравнительно молодой фортепианной техники (со времени выступлений Моцарта – одного из первых, кто музицировал не только на клавесине, но и на фортепиано менее полувека) жанр фортепианного этюда был широко востребован. В год, когда была создана вторая тетрадь шопеновских этюдов, Шуман писал: «У многих обучающихся поникли бы крылья, если бы они увидели всю массу накопившихся до настоящего времени этюдных сочинений». Это были этюды Клементи, Черни, Крамера, Гуммеля, Риса, Кесслера, Мошелеса, Калькбреннера и многих других концертирующих пианистов–виртуозов XIX века.
Этюдам Шопена, без которых не обходится практически ни один международный фортепианный конкурс, предшествовала длительная история этого жанра, связанная с развитием инструментального исполнительства.
В своем первоначальном, прикладном значении, этюд не претендовал на особую художественную ценность, будучи пьесой инструктивно-тренировочного характера. Созданная для развития исполнительской техники, такая пьеса ставила конкретные исполнительские задачи.
В XIX веке в связи с освоением сравнительно молодой фортепианной техники (со времени выступлений Моцарта – одного из первых, кто музицировал не только на клавесине, но и на фортепиано менее полувека) жанр фортепианного этюда был широко востребован. В год, когда была создана вторая тетрадь шопеновских этюдов, Шуман писал: «У многих обучающихся поникли бы крылья, если бы они увидели всю массу накопившихся до настоящего времени этюдных сочинений». Это были этюды Клементи, Черни, Крамера, Гуммеля, Риса, Кесслера, Мошелеса, Калькбреннера и многих других концертирующих пианистов–виртуозов XIX века.
2. ФАСОЛЬ
3. ДОм
4. РЕволюция
5. РЕзолюция
6. СИндром
7. класСИфикация
8. СИстема
9. поЛЯна
10. МИна
11. каМИн
12. шасCИ
13. ДОстоинство
14. ДОверчивость
15. ДОгматы
16. ДОсуг
17. СИла
18. СИлан
19. ФАкел
20. алФАвит
21. лимФА
22. ФАбрика
23. ФАза
24. ФАктура
25. ФАуна
26. РЕка
27. МИр
28. ДОбро
29. РЕжим
30. РЕсторан
31. РЕставрация
32. РЕанимация
33. РЕвольвер
34. РЕспублика
35. асСИМИЛЯция
36. дисСИМИЛЯция
37. ДОЛЯ
38. ДОлина
39. ДОрога
40. ДОказательство
41. ДОстоверность
42. проДОвольствие
43. биДОн
44. моРЕ
45. коРЕнь
46. муЛЯж
47. камуфЛЯж
48. СИстематика
49. асСИстент
50. оСИна
51. лоСИны
52. коЛЯдки
53. окуЛЯр
54. пуЛЯ
55. конСОЛЬ
56. окСИд
57. поЛЯризация
58. пСИх
59. пСИхрометр
60. наСИлие
61. СИнтез
62. попуЛЯция
63. экземпЛЯр
64. ДОска
65. МИнерал
66. МИнерализация
67. аМИн
68. пЛЯс
69. коЛЯска
70. раСИзм
71. песСИмизм
72. ДОминирование
73. РЕбус
74. СИРЕнь
75. РЕчетатив
76. пеРЕвал
77. пеРЕнос
78. пЛЯж
79. РЕзультат
80. РЕлаксация
81. пеРЕлесок
82. отРЕзок
83. коРЕнья
84. поМИновение
85. МИлостыня
86. МИраж
87. аМИнокислота
88. аМИд
89. амМИак
90. аритМИя
91. отМИрание
92. пеРЕМИрие
93. хиМИя
94. МИнога
95. осьМИног
96. МИсСИонер
97. МИкроб
98. эпидеМИя
99. МИнор
100. СОЛЬфеджио