Первая картина. весеннее утро. на берегу озера принц зигфрид, бенно и друзья принца веселятся, танцуют с крестьянками, пируют. появляется владетельная принцесса — мать зигфрида в сопровождении свиты. она напоминает принцу о том, что наступил последний день его холостой жизни — завтра совершеннолетие, и он должен выбрать себе невесту. владетельная принцесса представляет зигфриду двух девушек-невест и предлагает ему выбрать одну из них. принц в замешательстве. ему на приходит бенно. мать вновь предлагает зигфриду выбрать невесту. он отказывается. владетельная принцесса в гневе уходит вместе со своей свитой. желая отвлечь принца от неприятных мыслей, бенно, шут, охотники вовлекают его в свой танец. но принц хочет остаться один. над озером пролетает стая лебедей, и принц устремляется к озеру. вторая картина. по озеру проплывает стая лебедей. принц с удивлением видит, что лебеди превращаются в девушек. королева лебедей одетта рассказывает принцу о том, что она и ее подруги — жертвы злого колдовства волшебника ротбарта, который превратил их в лебедей. только ночью, возле этого озера, могут они принимать человеческий облик. страшные чары будут продолжаться до тех пор, пока человек, ни разу не клявшийся в любви ни одной девушке, не полюбит одетту на всю жизнь. зигфрид клянется одетте в вечной любви и верности. занимается заря. одетта прощается со своим возлюбленным. на озеро опять выплывает стая лебедей. второе действие третья картина. в замке владетельной принцессы — большой , посвященный совершеннолетию принца. на этом , согласно воле матери, зигфрид должен окончательно выбрать себе невесту. появляются гости, проходят невесты со свитой. мать снова просит зигфрида сделать выбор. он колеблется. внезапно появляется неизвестный рыцарь с красавицей дочерью одиллией. одиллия, всячески подчеркивая свое сходство с девушкой-лебедем, обольщает принца. зигфрид делает выбор — убежденный, что одетта и одиллия — одно лицо, он объявляет дочь ротбарта своей невестой и клянется ей в вечной любви. ротбарт и одиллия смеются над ним. в окно замка бьется белый лебедь. зигфрид понимает свою роковую ошибку. третье действие четвертая картина. озеро лебедей. девушки-лебеди в тревоге ждут возвращения одетты. она в отчаянии рассказывает им про измену зигфрида. злой гений восторжествовал, и теперь девушкам нет спасенья. на озере начинается буря. на берег выбегает принц, умоляя одетту о прощении. одетте суждено погибнуть. принц борется с ротбартом. смертельно раненый, умирающий ротбарт губит принца. склоняясь над зигфридом, угасает одетта. но девушки-лебеди освобождены от злого колдовства ротбарта.
стучащий четырёхзвучный мотив. Так судьба стучится в дверь- говорил композитор. Многочисленные вариации этого мотива пронизывают всю первую часть симфонии.Они также проникают и в её остальные части. Тем самым между всеми четырьмя частями образуется особо тесная связь. Первая часть написана в форме сонатного аллегро. Нисходящему мотиву противостоит восходящая мелодическая линия. Напевная лирическая тема побочной партии скрипок звучит в светлой тональности ми бемоль мажор. Ей предшествует воинственная фанерная вариация первого мотива у валторн. Потом идёт резкий переход в фа минор говорящий о том что борьба только разгорается. После грозовой мощи стучащего мотива начинается реприза. Вторая часть симфонии - неторопливое анданте кон мото в ля бемоль мажоре. Образное событие в ней сложнее. Нас заставляет вспомнить медленную часть патетической сонаты.Вторая тема напоминает массовые хоровые гимны времён французской революции. вскоре первая тема приобретает маршевые черты в третьей вариации. Вторая часть заканчивается кодой. Третья часть симфонии звучит аллегро в до миноре. в ней представлен новый жанр-скерцо.Во второй теме фортиссимо представляет собой новую вариацию стучащего мотива. В басу появляется доминантовый органный пункт. Он накапливает крещендо возрастает напряжение.такими музыкальными средствами создаётся истинный захватывающий переход к финалу. Финал. В этой части симфонии только однажды ненадолго появляется маршеобразная стучащая тема. В партитуру финала введены тромбоны контрафагот и флейта пикколо. Особенно грандиозно звучит кода.
стучащий четырёхзвучный мотив. Так судьба стучится в дверь- говорил композитор. Многочисленные вариации этого мотива пронизывают всю первую часть симфонии.Они также проникают и в её остальные части. Тем самым между всеми четырьмя частями образуется особо тесная связь. Первая часть написана в форме сонатного аллегро. Нисходящему мотиву противостоит восходящая мелодическая линия. Напевная лирическая тема побочной партии скрипок звучит в светлой тональности ми бемоль мажор. Ей предшествует воинственная фанерная вариация первого мотива у валторн. Потом идёт резкий переход в фа минор говорящий о том что борьба только разгорается. После грозовой мощи стучащего мотива начинается реприза.
Вторая часть симфонии - неторопливое анданте кон мото в ля бемоль мажоре. Образное событие в ней сложнее. Нас заставляет вспомнить медленную часть патетической сонаты.Вторая тема напоминает массовые хоровые гимны времён французской революции. вскоре первая тема приобретает маршевые черты в третьей вариации. Вторая часть заканчивается кодой.
Третья часть симфонии звучит аллегро в до миноре. в ней представлен новый жанр-скерцо.Во второй теме фортиссимо представляет собой новую вариацию стучащего мотива. В басу появляется доминантовый органный пункт. Он накапливает крещендо возрастает напряжение.такими музыкальными средствами создаётся истинный захватывающий переход к финалу.
Финал. В этой части симфонии только однажды ненадолго появляется маршеобразная стучащая тема. В партитуру финала введены тромбоны контрафагот и флейта пикколо. Особенно грандиозно звучит кода.