Решите Вариант 1.
1) Заполните пропуски в тексте.
Творчество композитора Иоганна Себастьяна Баха относится к музыкальному стилю_

2) В левой части расположены музыкальные термины, в правой – названия музыкальных произведений. Нужно составить пары таким образом, чтобы каждому термину был подобран подходящий пример.
1. классика жанра
2. классицизм
3. классика

а. «Маленькая ночная серенада» В. А. Моцарта
б. сюита М. П. Мусоргского «Картинки с выставки»
в. песня «Yesterday» группы Beatles

3) Какой приём музыкального развития характерен для колыбельной песни?
повтор
варьирование
разработка

Вариант 2.
1)Заполните пропуски в тексте.
Творчество композитора Вольфганга Амадея Моцарта относится к музыкальному стилю_

2) В левой части расположены музыкальные термины, в правой – названия музыкальных произведений. Нужно составить пары таким образом, чтобы каждому термину был подобран подходящий пример.
1. классика
2. классицизм
3. классика жанра

а. «Память» из мюзикла Э.Л. Уэббера «Кошки»
б. органная токката и фуга ре минор И. С. Баха
в. увертюра «Эгмонт» Л. ван Бетховена

3) Какой приём музыкального развития характерен для сонат и симфоний венских классиков?
повтор
варьирование
разработка

Показать ответ

Ответ:

FenteziV

10.07.2020 00:53

ответ:Михаи́л Ива́нович Гли́нка (20 мая [1 июня] 1804, с. Ново Смоленская губерния — 3 [15] февраля 1857, Берлин) — русский композитор. Сочинения Глинки оказали влияние на крупнейших русских композиторов — А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, П. И. Чайковского и других. По выражению В. В. Стасова, «оба [Пушкин и Глинка] создали новый русский язык — один в поэзии, другой в музыке»[2].Оперы

«Жизнь за царя» («Иван Сусанин») (1836)

«Руслан и Людмила» (1837—1842)

Симфонические произведения

Симфония на две русские темы (1834, окончена и оркестрована Виссарионом Шебалиным)

Музыка к трагедии Нестора Кукольника «Князь Холмский» (1842)

Испанская увертюра № 1 «Блестящее каприччио на тему Арагонской хоты» (1845)

Моде́ст Петро́вич Му́соргский[5][6] (9 [21] марта 1839, с. Карево, Псковская губерния — 16 [28] марта 1881, Санкт-Петербург) — русский композитор, член «Могучей кучки». Работал в различных жанрах: в его творческом наследии — оперы, оркестровые пьесы, циклы вокальной и фортепианной музыки, романсы и песни, хоры.Письма к В. В. Стасову. СПб.: Издание редакции «Русской музыкальной газеты», 1911. — 166 с.

Письма и документы. Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (230 писем, с подробными комментариями; автобиографическая записка; хронограф жизни Мусоргского; все адресованные Мусоргскому письма).

Александр Сергеевич Даргомы́жский (2 (14) февраля 1813, село Троицкое, Белёвский уезд, Тульская губерния — 5 (17) января 1869, Санкт-Петербург) — русский композитор, чьё творчество оказало существенное влияние на развитие русского музыкального искусства XIX века. Один из наиболее заметных композиторов периода между творчеством Михаила Глинки и "Могучей кучки". Даргомыжский считается основоположником реалистического направления в русской музыке, последователями которого явились многие композиторы последующих поколений.[7]В течение долгих лет имя Даргомыжского связывалось исключительно с оперой «Каменный гость» как с произведением, оказавшим большое влияние на развитие русской оперы. Опера написана в новаторском по тем временам стиле: в ней нет ни арий, ни ансамблей (не считая двух небольших вставных романсов Лауры), она целиком построена на «мелодических речитативах»[23] и декламации, положенной на музыку.

0,0(0 оценок)

Ответ: