сделать анализ зарисовки ЗИМНИЙ ВЕЧЕР
Зимний вечер. В доме протоплены изразцовые печи. Душно. Меня готовят к прогулке перед сном. Бабушка и её сестра Анна хлопочут надо мной. Одевают во сто одёжек и закутывают в плед – на улице мороз. Папа выносит меня во двор. Морозный свежий воздух перехватывает дыхание после домашнего тепла. Фонарь у парадного подъезда освещает деревянные санки, покрытые жёлтым лаком, с высокой спинкой, почему- то называемые «шведскими». Папа укладывает меня в санки. Мы выходим со двора. Ночь. Тишина. Ни души. Только полная Луна освещает нашу заснеженную улицу. «Хрум – хрум – хрум» – это папины шаги. Монотонно шуршит снег под полозьями санок. Под тяжестью снега низко наклонились ветви деревьев. Когда папа касается их, снежный дождь осыпает меня. Сугробы очень высокие, за ними не видно противоположной стороны нашей улочки. Снег искрится и переливается цветными огоньками. Мы в волшебном царстве «Бабушки Метелицы». И тут я замечаю, что светлая круглая Луна движется вместе с нами, слева от нас. Она ЖИВАЯ??? - Папа! Папа! – кричу я. А папа велит молчать, чтобы я не наглоталась холодного воздуха. Заворожённо слежу за Луной: она плывёт, папа идёт, а я еду. Выходим на освещённую фонарями Сокольническую площадь. Перед нами силуэт храма. Направляемся к станции метро. А вот и цель нашей прогулки: сказочный теремок, расписанный яркими красками – красной, чёрной и золотой (под «Хохлому»). Он такой красивый! Это – табачный киоск. В окошке горит огонёк. Папа покупает табак для своей трубки. Возвращаемся той же дорогой. Только теперь Луна плывёт в тёмном небе с правой стороны. Почему? Почему? Почему? Входим в снежный тоннель нашей Егерской улочки. Снова снег с веток осыпает меня. Завораживает сияние бриллиантов-снежинок, вспыхивающих разноцветными огоньками. Ночь. Тишина. Только: «хрум-хрум-хрум» (подошвы папиных ботинок) и ш-ш-ш (полозья моих санок). Вот наш двор, освещённый лунным светом. Вот парадный подъезд. Мы вернулись домой. А Луна? Луна лукаво улыбнулась мне вслед: - ты никогда не забудешь эту прогулку.
Три главных правила экологической морали: 1.Я лично несу ответственность за сохранение природы. 2.Я не причиню зла живому – цветку, дереву, птице, животному. И, конечно, человеку. 3.Я любой жизни, которой могу цветку, дереву, птице, животному. И, конечно, человеку. Главное правило морали – золотое правило – относись к людям так, как ты хочешь, чтобы они относились к тебе. Сторонники сотрудничества с природой утверждают, что в наше время, когда возникли тяжёлые экологические проблемы, вызванные неразумной хозяйственной деятельностью человека, нужно научиться по-новому относиться к природе. Поэтому золотое правило морали следует дополнить, включить в него и отношение к природе. Тогда получится, что не только к людям, но и к природе нужно относиться так, как ты хочешь, чтобы она относилась к тебе.
Общение без слов – общение самое емкое и достоверное. Общаясь, мы слушаем не только словесную информацию, но и смотрим в глаза друг другу, воспринимаем тембр голоса, интонацию, мимику, жесты. Слова передают нам логическую информацию, а жесты, мимика, голос эту информацию дополняют. Невербальное общение – общение без слов часто возникает бессознательно. Оно может либо дополнять и усиливать словесное общение, либо ему противоречить и ослаблять. Хотя невербальное общение и является часто бессознательным процессом, в настоящее время оно достаточно хорошо изучено и для достижения нужного эффекта с успехом может контролироваться. Невербальное общение – наиболее древняя и базисная форма коммуникации. Наши предки общались между собой при наклона тела, мимики, тембра и интонации голоса, частоты дыхания, взгляда. Мы и сейчас часто понимаем друг друга без слов. Невербальный язык настолько мощный и общий, что часто мы без труда понимаем собаку, что она хочет. Собака же предугадывает многие наши поступки, например, заранее знает, когда мы идем с ней гулять, а когда отправляемся на улицу без нее. Некоторые животные живут в одиночку, например, медведи. Поэтому у них неразвит невербальный язык (например, мимика, положение ушей, оскал морды).
В результате добродушный с виду медведь может отвесить оплеуху дрессировщику. При дрессировке животных со слаборазвитым невербальным языком следует быть особенно осторожными. Невербальное общение – не так сильно структурировано, как вербальное.
Не существуют общепринятые словари и правила компоновки (грамматика) жестов, мимики, интонации, при которых мы в состоянии однозначно передать свои чувства. Такая передача зависит от очень многих факторов и часто происходит неоднозначно. Намеренная передача – творческий процесс, которым профессионально занимаются артисты кино и театра. При этом каждый артист передает одну и ту же роль по-разному. Мы не раз видели одни и те же роли в исполнении разных артистов, одни и те же фильмы, снятые разными режиссерами.Преднамеренная передача чувств, которых у нас нет – трудный, если вообще возможный процесс. Именно поэтому артисты во время съемок пытаются вжиться в образ и испытывать те же самые чувства, которые они пытаются передать. Часто мы такую неудачную игру замечаем и говорим, что фильм – неудачный: актеры играют неестественно, например, переигрывают. И все-таки при невербального языка мы выражаем свои чувства: любви и ненависти, превосходства и зависимости, уважения и презрения.Часть невербального языка универсальна: все младенцы одинаково плачут и смеются. Другая часть, например жесты, различается от культуры к культуре. Невербальное общение обычно возникает спонтанно. Мы обычно формулируем свои мысли в виде слов, наши же поза, мимика и жесты возникают непроизвольно, помимо нашего сознания.