91A. Прочитай, какие группы транспорта существуют. Почему выделяются эти группы? Наземный: Водный: Пассажирский: Личный: Подземный: Воздушный: Грузовой: Специальный: Общественный:
Ов дело - деловой Деловой человек - тот, кто любит и умеет работать.ев нуль - нулевой У кратких прилагательных мужского рода выделяют нулевое окончание.ив правда -правдивый Мой друг -правдивый человек.ин соловей - соловьиный Всю ночь мы наслаждались соловьиными песнями.овск дед дедовский Всю жизнь я хранил дедовскую портупею.евск король - королевский Королевские почести не всегда бывают заслуженнымиинск Черёмушки - Черемушкинская улица получила своё название по селу Черёмушки.ск француз - французский. В школе я не изучаю французский язык
Фильм напоминает советское кино — среднее и местами крепкое. Но эти «места» только навевают какие-то забытые воспоминания, которые даже после просмотра остаются смутными и неокрепшими. Нет больше советского кино — как и хоккея. И это я произношу без сожаления, т. к. исторический выбор государством и народом сделаны и то, что этот выбор плохой говорить еще рано. А вот хоккей действительно мне жалко. Но если не признаемся, что «имея желание жить в хорошем помещении, требуется переклеить во всей квартире обои, потому что в пустотах под ними носятся тараканы — или ремонт так и не будет закончен». И ждать хорошие фильмы можно начинать только после колоссальных перемен во всем государстве. А вот произойдут ли они — вопрос уже политический и исторический. Только вот я отвлекся — пора бы вернуться на рельсы рецензии.
Начало фильма и уже вопрос — Чебаркуль? Выкинь эту ветку повествования и ничего не изменится. Правда не будет эффектной сцены на межтрубном тросе. Но похоже эта ветка истории «семнадцатой легенды», столь сомнительная для меня, была действительно необходима сценаристу и режиссеру для формирования представления о характере, молодости, взглядах.
Проблемы со звуком. Точнее с закадровой озвучкой на стадии пост-продакшина, когда перезаписываются голоса героев, или выясняется, что могли сказать получше, нежели на съемочной площадке. И для отечественного кино простительны и огрехи в сюжете и даже не совпадающие движения губ и голоса на финальном звуке. У нас будто даже правила нет такого — записывать окончательный вариант на площадке и не переписывать на коленке сценарий и отдельные реплики героев, поняв наконец, что так звучать будет «сильнее», сидя за монтажом примерно за месяц до выхода в прокат. И как было заведено во времена Хрущева и Брежнева — резать, кромсать, править и угождать, так и сейчас похоже. Простите дотошность, но я устал видеть и слышать, как актеры беззвучно говорят, например, «пицца была неплохая, но давай в следующий раз закажем картошки», а слышим мы «отстоим честь и достоинство нашей великой страны». Дорогие создатели, определитесь уже с окончательной версией сценария до начала или во время съемок и не допускайте этого цензурно-расслабленного советского пофигизма в картинах, которые вы потом несколько лет будете осмеливаться приводить в пример.
Актеры. Много новых лиц, но удовольствие все равно получаешь только от Меньшикова… а злиться по-настоящему можешь только на Меньшова. Совпадение? Ни Данила Козловский, актеры, игравшие других хоккеистов не дали мне того ощущения советской непобедимой сборной. Будто была одна цель в сюжете — показать, что в той сборной были только Тарасов и Харламов, а остальные члены сборной, без права голоса и мнения. Ни один из старших товарищей не дал ни одного самого ничтожного совета, не сказал напутственного слова своему молодому товарищу по клубу и сборной. И это сборная сплошь состоявшая из Легенд, а не Харламова и безымянных товарищей. Но это снова вопрос к сценаристам.
Начало фильма и уже вопрос — Чебаркуль? Выкинь эту ветку повествования и ничего не изменится. Правда не будет эффектной сцены на межтрубном тросе. Но похоже эта ветка истории «семнадцатой легенды», столь сомнительная для меня, была действительно необходима сценаристу и режиссеру для формирования представления о характере, молодости, взглядах.
Проблемы со звуком. Точнее с закадровой озвучкой на стадии пост-продакшина, когда перезаписываются голоса героев, или выясняется, что могли сказать получше, нежели на съемочной площадке. И для отечественного кино простительны и огрехи в сюжете и даже не совпадающие движения губ и голоса на финальном звуке. У нас будто даже правила нет такого — записывать окончательный вариант на площадке и не переписывать на коленке сценарий и отдельные реплики героев, поняв наконец, что так звучать будет «сильнее», сидя за монтажом примерно за месяц до выхода в прокат. И как было заведено во времена Хрущева и Брежнева — резать, кромсать, править и угождать, так и сейчас похоже. Простите дотошность, но я устал видеть и слышать, как актеры беззвучно говорят, например, «пицца была неплохая, но давай в следующий раз закажем картошки», а слышим мы «отстоим честь и достоинство нашей великой страны». Дорогие создатели, определитесь уже с окончательной версией сценария до начала или во время съемок и не допускайте этого цензурно-расслабленного советского пофигизма в картинах, которые вы потом несколько лет будете осмеливаться приводить в пример.
Актеры. Много новых лиц, но удовольствие все равно получаешь только от Меньшикова… а злиться по-настоящему можешь только на Меньшова. Совпадение? Ни Данила Козловский, актеры, игравшие других хоккеистов не дали мне того ощущения советской непобедимой сборной. Будто была одна цель в сюжете — показать, что в той сборной были только Тарасов и Харламов, а остальные члены сборной, без права голоса и мнения. Ни один из старших товарищей не дал ни одного самого ничтожного совета, не сказал напутственного слова своему молодому товарищу по клубу и сборной. И это сборная сплошь состоявшая из Легенд, а не Харламова и безымянных товарищей. Но это снова вопрос к сценаристам.