Синтаксический разбор
Воспоминания о родине

Однажды ко мне на вахту, октябрьскую, осеннюю, ненастную, прилетели

скворцы. Мы мчались в ночи от берегов Исландии к Норвегии на освещённом

мощными огнями теплоходе. И в этом туманном мире возникли усталые

созвездия...

Когда я поднял к глазам бинокль, в стёклах заколыхались белые

надстройки теплохода вельботы и птицы — распушенные ветром

мокрые комочки. Они метались между антеннами и пытались спрятаться от

ветра за трубой.

Эти маленькие бесстрашные птицы в качестве временного пристанища в

своём долгом пути на юг выбрали палубу нашего теплохода. Конечно,

вспомнился Саврасов: грачи, весна, ещё лежит снег, а деревья И

вспомнилось, что бывает вокруг нас и что бывает внутри наших душ, когда

приходит в Россию весна и прилетают грачи и скворцы. Это возвращает в

детство.

3а именами Саврасова, Левитана, Серова, Коровина, Кустодиева

скрывается не только вечная в искусстве радость жизни. Скрывается именно

русская радость, со всей её нежностью, скромностью и глубиной. И как русская песня, так живопись.

Искусство тогда искусство, когда оно вызывает в человеке ощущение

пусть мимолетного, но счастья. А мы устроены так, что самое пронзительное

счастье возникает в нас тогда, когда мы ощущаем любовь к России.​

Ко мне в воскресенье никто не приехал.
Никто (кто?) - подлежащее. Не приехал (что сделал?) - сказуемое. Ко мне (к кому?) - дополнение. В воскресенье (когда?) - обстоятельство.
Ей некого просить о Некого  - подлежащее (не уверена). Просить - сказуемое. О дополнение. Ей - дополнение.
Мне там нечего делать.
Нечего - подлежащее. Делать - сказуемое. Мне - дополнение. Там - обстоятельство.
Он не принял ничью сторону.
Он - подлежащее. Не принял - сказуемое. Ничью - определение. Сторону - дополнение.
Никто меня не понимает.
Никто - подлежащее. Не понимает - сказуемое. Меня - дополнение.
Тебя ничто не отвлекает?
Ничто - подлежащее. Не отвлекает - сказуемое. Тебя - дополнение. 
Ставь решение лучшим, если оно было тебе полезным.
Удачи :-)

«Людмила» — первая поэма Жуковского, являющаяся великолепным образцом романтического жанра. Самое начало поэмы ясно доносит до читателя всю глубину чувств Людмилы, ожидающей своего возлюбленного. Она мучится от неизвестности, ждет, надеется, не желает верить в печальный исход событий.
Где ты, милый? Что с тобою?
С чужеземною красою,
Знать, в далекой стороне
Изменил, неверный, мне;
Иль безвременно могила
Светлый взор твой угасила.
Людмила предстает романтической героиней, жизнь которой может быть счастливой только в том случае, если рядом находится любимый человек. Без любви все моментально теряет свой смысл, жизнь становится невозможной, и девушка начинает думать о смерти. Сама ее натура восстает против жестокой и несправедливой судьбы, девушка решается роптать на свою несчастливую долю, посылая протест небесам.
Жених Людмилы приходит к ней с того свеча, унося ее за собой. В поэме описано страшное мистическое путешествие девушки вместе с мертвецом. Постепенное нагнетание тревожной, страшной, мистической обстановки позволяет читателю как нельзя более глубоко проникнуться замыслом поэмы. Гибель Людмилы как бы предопределена с самого начала. Она в своем безрассудстве послала проклятие небесам, за что ей была ни гибель.
Что же, что в очах Людмилы ?..
Ах, невеста, где твой милый?
Где венчальный твой венец?
Дом твой — гроб; жених — мертвец.
Оценивая балладу с позиции наличия в них канонических элементов романтизма, мы обнаружим, что Жуковский придерживался правил. В балладе есть четко выраженный сюжет, диалоги (между героиней и женихом, героиней и матерью, рефрены: это строки "Светит месяц, дол сребрится, мертвый с девушкою мчится; путь их к келье гробовой. Страшно ль, девица, со мной? ", "Близко ль, милый? Путь далек" и др). Основной сюжет сопровождается картинами природы, отражающими настроение героини.