1. Рассмотри репродукции картин «Юный нищий» Э. Мури- льо и «Триумф Цезаря» А. Мантенья. Какая из них пред-
ставляет собой малую, а какая
ким признакам это можно определить?
крупную форму? По ка-
2. Правомерно ли утверждение, согласно которому глубина
сложность художественного образа произведения зависят
исключительно от его масштабов? Почему? Расскажи на
примере картин «Юный нищий» и «Триумф Цезаря».
3. Можно ли считать, что Прелюдия соль-диез минор С. Рах-
манинова относится к произведениям малой формы? Что
об этом свидетельствует?
4. Как в музыкальном произведении может быть претворён
лирический образ? Расскажи на примере Прелюдии соль-
диез минор С. Рахманинова.
5. Что в большей степени присуще художественному образу
услышанной прелюдии единство или перемены, контра-
сты?
6. Вспомни известные тебе произведения музыки, литерату-
ры и изобразительного искусства, воплощающие лириче-
ский образ осенней печали и прощания. При подготовке
ответа используй возможности сети Интернет.

Балет «Ярославна» написан композитором Б.И. Тищенко в 70-х гг XX века по мотивам памятника Древнерусской литературы «Слово о полку Игореве».

В балете три действия. В первом действии нас знакомят с обстановкой, царящей в Древней Руси: об опасности со стороны противников, о междоусобицах. Князь Игорь призывает свою дружину совершить поход на половцев.

Второе действие. Подготовившись к походу, князь ведёт своё войско к Дону. Совершается первая битва против немногочисленных половецких войск, ознаменованная победой. Но половцы не собираются сдаваться, и под покровом ночи окружают дружину князя.

Третье действие. Вторая битва. Войска Игоря терпят поражение, сам князь оказывается в половецком плену. В этой действии звучит знаменитый трогательный плач Ярославны, скорбеющей о поражении: «Полечу кукушкою по Дунаю, омочу шелковый рукав в Каяле-реке, утру князю кровавые его раны на могучем его теле». Тем временем князь Игорь решается на побег, который в итоге ему удаётся. Ступив на русскую землю, народ, помня о поражении войска Игоря, не считают его победителем. Третье действие и балет заканчиваются призывом князя отомстить половцам за поражение.

Сегодня кратко о теноре. Классические стандарты типов певческого голоса тенор определяют как самый высокий из мужских диапазонов, обозначенный пределами «до» первой октавы – «до» второй октавы. Очень привлекательный репертуар, многие из наиболее известных партий написаны именно для теноров. По типам делятся на:

1. Драматический тенор. Драматический тенор - наиболее крепкий из высоких мужских голосов, тембр этого голоса зачастую бывает жестким. Обычно это самые мощные по звучанию голоса, хорошо прорезающие плотную оркестровку. Для драматического тенора характерна большая сила звучания в высоком регистре, яркость тембра и насыщенность — в нижнем регистре.

Mario del Monaco - Dio mi potevi