1)Музыка в кино призвана творить атмосферу. Каждому жанру свой стиль. Многие молодежные группы становились популярными благодаря своим композициям, написанным в качестве саундтрека к популярным фильмам. Многие ужастики и триллеры еще больше «растягивают» наши нервы напряженной, порою режущей уши музыкой. Барабанная дробь часто предсказывает появления приведения или маньяка из-за стены. Крутая рок-музыка в конце боевика как бы намекает, что враги повержены, а главный персонаж – герой. А вот ласково-медленные мотивы мелодрам заставляют слезные железы работать еще интенсивнее.
чтобы лучше это понять надо сравнить вот эти два названия. Бетховен Соната номер 14 и Бетховен К Элизе Как ты думаешь что из этого программное произведение А что нет? Так вот знай К Элизе это программное произведение потому что это произведение имеет своё уникальное название. Возьму в следующую пару Шуберт Соната номер 2 и Шуберт приют песня. Что из этого программного? Конечно же приют в программной музыке жанр не указывается возьмем еще раз Шуберт симфония номер 9 видишь здесь указывается только жанр и номер симфонии а Шуберт приют здесь просто указывается композитор и название произведения А что это песня соната или симфония мы понимаем Когда уже слушаем оперы всегда программы ещё конечно к некоторым своим весом композитор пишет программу, развёрнутый текст в котором описывает части каждой симфонии или каждого своего программного произведения что он хотел сказать одним из первых кто начал прописывать подобное Это был Берлиоз своей фантастической симфонии он написал что делается в первой части что делается во второй части. У импрессионистов таких как Равиль, бегущие все произведения программные у романтиков тоже например Шуберт так как Шуберт писал песни а песня непрограммные быть не может вокальное творчество как правило всегда имеет программу
1)Музыка в кино призвана творить атмосферу. Каждому жанру свой стиль. Многие молодежные группы становились популярными благодаря своим композициям, написанным в качестве саундтрека к популярным фильмам. Многие ужастики и триллеры еще больше «растягивают» наши нервы напряженной, порою режущей уши музыкой. Барабанная дробь часто предсказывает появления приведения или маньяка из-за стены. Крутая рок-музыка в конце боевика как бы намекает, что враги повержены, а главный персонаж – герой. А вот ласково-медленные мотивы мелодрам заставляют слезные железы работать еще интенсивнее.
2)Алим Заиров, наверное.
3)Куат Абдуллаевич Шильдебаев
чтобы лучше это понять надо сравнить вот эти два названия. Бетховен Соната номер 14 и Бетховен К Элизе Как ты думаешь что из этого программное произведение А что нет? Так вот знай К Элизе это программное произведение потому что это произведение имеет своё уникальное название. Возьму в следующую пару Шуберт Соната номер 2 и Шуберт приют песня. Что из этого программного? Конечно же приют в программной музыке жанр не указывается возьмем еще раз Шуберт симфония номер 9 видишь здесь указывается только жанр и номер симфонии а Шуберт приют здесь просто указывается композитор и название произведения А что это песня соната или симфония мы понимаем Когда уже слушаем оперы всегда программы ещё конечно к некоторым своим весом композитор пишет программу, развёрнутый текст в котором описывает части каждой симфонии или каждого своего программного произведения что он хотел сказать одним из первых кто начал прописывать подобное Это был Берлиоз своей фантастической симфонии он написал что делается в первой части что делается во второй части. У импрессионистов таких как Равиль, бегущие все произведения программные у романтиков тоже например Шуберт так как Шуберт писал песни а песня непрограммные быть не может вокальное творчество как правило всегда имеет программу