Письменная работа по теории 7 кл 2019-2020г
I. Тест
1. Сколько родственных имеет каждая тональность ?
а) 2 б) 4 в) 6 г) 7 д) 5
2. Интервалы, которые могут быть построены только в гармонических ладах, называются…
а) характерными б) тритонами в) диссонансами
3. На какой ступени минора строится ув53?
а) I б) VII# в) III г) VIЬ д) V
3. Отклонение – это:
а) Временный переход в новую тональность и возвращение в основную;
б) Переход в новую тональность и закрепление в ней;
в) Повышение или понижение неустойчивых ступеней лада;
4. Сколько триольных восьмых в половинной?
а) 3 б) 4 в) 5 г) 6 д) 7
5. В какой тональности «ре бекар» является VI пониженной ступенью?
а) Fis-dur б) g-moll в) D-dur г) fis-moll д) F-dur
6. Как называется лад, похожий на мажор с IV# ступенью?
а) миксолидийский г) фригийский
б) дорийский д) лидийский
в) ионийский
7.Сколько ступеней в пентатонике?
а) 7 б) 6 в) 5
8. Какие ступени участвуют в характерных интервалах?
а) I-IV-V; б) II-VI-VII; в) VI-VII-III; г) I-II-III; д) VII -V-II;
9. Какой аккорд имеет следующий интервальный состав: б2+б3+м3?
а) D65 б) Б64 в) умVII53 г) ув53 д) D2
10. Уменьшенный вводный септаккорд имеет следующий интервальный состав:
а) б3+м3+м3 г) м3+м3+м3
б) м3+б3+б3 д) б3+б3+м3
в) б3+м3+б3
11. Энгармонически равные тональности…
а) имеют одинаковые ключевые знаки, но разные тоники;
б) имеют разные ключевые знаки, но одинаковые тоники;
в) совпадают по звучанию и по написанию;
г) совпадают по звучанию, но различаютс
Среди самых известных произведений Грига — две сюиты из музыки к драме Генрика Ибсена «Пер Гюнт», концерт для фортепиано с оркестром, скрипичные сонаты.
Григ опубликовал 637 песен и романсов. Посмертно издано ещё около двадцати его пьес. В своей лирике он обращался в основном к датским и норвежским поэтам, за исключением нескольких немецких.
Похоронен в родном городе вместе с женой, Ниной Хагеруп, приходившейся композитору двоюродной сестрой.
Эта симфония стала самой популярной в бетховенском наследии. Она была окончена в 1808 году, впервые исполнена в Вене в декабре этого же года под управлением автора, одновременно с 6 симфонией. Композитор работал над ней довольно долго – в течение четырех лет, параллельно с 4 и 6 симфониями. В 5 симфонии раскрывается основная тема бетховенского симфонизма – героика борьбы. Эту идею симфония воплотила в наиболее концентрированном виде, развиваясь «от мрака – к свету, через борьбу – к победе» .
Отличительной особенностью содержания 5 симфонии (в сравнении с другими оркестровыми произведениями, посвященными этой же теме – 3 и 9 симфонии, «Эгмонт») , является проблема рока. Бетховен, обычно скупой на словесные разъяснения, сам указал Шиндлеру на главную тему симфонии, как на звуковой символ судьбы («так судьба стучится в дверь») . «Голос рока» звучит во многих бетховенских произведениях (примером могут служить фортепианные сонаты № 8, 17, 23), но нигде еще тема судьбы не была стержнем всего драматургического развития.
4-частный цикл 5 симфонии, в сравнении с 3-й, отличается еще большей монолитностью, обусловленной:
единым замыслом; сквозным развитием ведущего образа – «мотива судьбы» .
Являясь эпиграфом ко всему произведению, он пронизывает симфонию от начала до конца, всякий раз глубоко трансформируясь;
наличием предыктовой связки между 3 и 4 частями симфонии, благодаря которой победный марш финала начинается не просто attacca, а сразу с кульминации; ладотональной направленностью от минора к мажору («от мрака к свету») . Тональность финала – C-dur, который «окрашивает» все торжественно-победные эпизоды первых трех частей (реприза I части, маршевая тема Andante, трио III части) . Все эти эпизоды «нацелены» на финал, будучи как бы его предвестниками; интонационными связями между частями. Так, например, c-moll-ный марш из III части повторяется в разработке финала, элементы массовых героических жанров роднят лирику Andante с финалом
I часть - Сонатное allegro (c-moll). Ее темп — Allegro con brio, то есть быстро, с огнем. , почти всецело основано на принципе производного контраста. Он ярко проявляется в первой же, знаменитой, теме главной партии.
II часть – Andante con moto (неторопливо, с движением) , ля-бемоль мажор, двойные вариации. Эта музыка воспринимается не столько как осмысление событий, сколько является предчувствием будущего
III часть - Allegro, до минор, скерцо. В ее беспокойной и суровой музыке нет ни танцевальности, ни веселья (за исключением трио в характере народного танца) . Это еще одна схватка с роком, о чем говорит и возвращение исходной тональности, и развитие «мотива судьбы» .
Последняя часть симфонии ( финал). Финал написан в форме сонатного аллегро становится ее праздничной кульминацией. Отличительной особенностью тематизма финала является теснейшая связь с музыкой французской революции: героическими песнями и маршами, массовыми хороводными танцами, воинственными фанфарами, победными кличами, пафосом ораторской речи.
Четыре части симфонии — это как бы различные этапы борьбы. Благодаря этому симфония приобретает сюжетность, «программность» . А это обстоятельство, в свою очередь, делает музыку Бетховена более понятной
Наполеоновские гренадеры, посетившие концерт в Вене, при первых звуках финала стали со своих мест и отдали честь