Знаменитое музыкальное произведение Вольфганга Амадея Моцарта «Соната для фортепиано № 11 ля мажор» было написано им в начале 80х годов XVIII века. Первые два эпизода композиции остались малоизвестными и не популярными, а вот третья часть 11й сонаты Моцарта приобрела большую известность среди австрийцев. Вместе с огромной популярностью произведение композитора Моцарта Амадея «Rondo Alla Turca», что в переводе означает «Рондо в турецком стиле», приобрело и свое новое имя – «Турецкий марш», самовольно присвоенное ему музыкантами совместно с восторженной публикой, за схожесть по звучанию с турецкими военными маршами.
Статья посвящена исследованию соотношения художественных смыслов двух произведений - Чаконы из Второй партиты d-moll BWV И.С. Баха и Чаконы для фортепиано (транскрипции) Бах - Бузони. Цель исследования - установить новые смыслы, которые воплощает Ф. Бузони в транскрипции Чаконы. Методом интонационного анализа показано, каким образом возникают ведущие образно-художественные сферы последней части партиты d-moll BWV Баха - Чаконы. Методом сравнения выявляются новые образно-художественные доминанты, которые формирует Ф. Бузони в транскрипции баховской Чаконы. Делается вывод, что взаимодействие категорий Судьба (смерть), Человек, Жизнь (выраженные через жанровые интонационные формулы хорала, речитатива, арии lamentо и моторной интонации) объединяют многие произведения, созданные И.С. Бахом с 1717 по 1720 год в Кетене.
В) Сонати
Объяснение:
Знаменитое музыкальное произведение Вольфганга Амадея Моцарта «Соната для фортепиано № 11 ля мажор» было написано им в начале 80х годов XVIII века. Первые два эпизода композиции остались малоизвестными и не популярными, а вот третья часть 11й сонаты Моцарта приобрела большую известность среди австрийцев. Вместе с огромной популярностью произведение композитора Моцарта Амадея «Rondo Alla Turca», что в переводе означает «Рондо в турецком стиле», приобрело и свое новое имя – «Турецкий марш», самовольно присвоенное ему музыкантами совместно с восторженной публикой, за схожесть по звучанию с турецкими военными маршами.
Статья посвящена исследованию соотношения художественных смыслов двух произведений - Чаконы из Второй партиты d-moll BWV И.С. Баха и Чаконы для фортепиано (транскрипции) Бах - Бузони. Цель исследования - установить новые смыслы, которые воплощает Ф. Бузони в транскрипции Чаконы. Методом интонационного анализа показано, каким образом возникают ведущие образно-художественные сферы последней части партиты d-moll BWV Баха - Чаконы. Методом сравнения выявляются новые образно-художественные доминанты, которые формирует Ф. Бузони в транскрипции баховской Чаконы. Делается вывод, что взаимодействие категорий Судьба (смерть), Человек, Жизнь (выраженные через жанровые интонационные формулы хорала, речитатива, арии lamentо и моторной интонации) объединяют многие произведения, созданные И.С. Бахом с 1717 по 1720 год в Кетене.
Объяснение: